Nicolas de Pigage (1723–1796)

Luneville und Paris
Nicolas Pigage wird am 2. August 1723 in Luneville geboren. Sein Vater Anselm ist Steinmetz und freier Bauunternehmer.[2] Seine Mutter Anne-Marguerite Mathieu entstammt einer wohlhabenden lothringischen Goldschmiedefamilie. Von vier Kindern erreichen die beiden Brüder Nicolas und Louis das Erwachsenenalter. Nicolas geht wahrscheinlich bei seinem Vater in die Lehre, die um 1739 abgeschlossen sein muss. Über die Tätigkeit der folgenden Jahre ist nichts bekannt. In einem späteren Schreiben berichtet er von einer begonnenen Militärkarriere, die aber nur kurz gedauert haben kann.[3] 1744 tritt er in Paris in die Académie royale d'architecture ein.[4] Direktor ist Ange-Jacques Gabriel. Professor ist Denis Jossenay, ein Schüler von Robert de Cotte. Pigage bewirbt sich 1745 und 1746 um den Jahrespreis der Akademie und gewinnt 1746 den zweiten Preis mit dem Thema Hôtel (Stadtpalais). Er beendet die Schule im September 1746. Seine Tätigkeit in den zwei folgenden zwei Jahren ist erneut unbekannt. Eher als die vermuteten Studienreisen in Europa dürfte er wieder in Luneville gearbeitet haben.

Stanislaus I. Leszczyński
Seine Heimatstadt ist zu dieser Zeit Residenz des im französischen Exil lebenden Stanislaus I. Leszczyński.[5] Mit der ihm zur Verfügung stehenden Pension entfaltet der ehemalige polnische König in Luneville ein bedeutendes kulturelles Leben und eine grosse Bautätigkeit. «Premier architecte de S. Majesté Polonaise» ist Emmanuel Héré.[6] Seit 1737 arbeitet Héré an den Erweiterungen des Schlosses und der Schlossgärten in Luneville, auch in Commercy, Malgrange und Chanteheux. Sein Hauptwerk ist die Place Stanislas in Nancy. Anzunehmen ist, dass Pigage schon als Lehrling und Geselle diese Bauten mitverfolgt, vielleicht auch mitarbeitet und um 1748 bei Héré tätig ist. Die Empfehlung für den jungen Pigage an den pfälzischen Kurfürsten kommt aus lothringischen Hofkreisen. Sie muss mit einer lokal bekannten Tätigkeit des Akademieabsolventen zusammenhängen und deutet wenig darauf hin, dass er sich zu dieser Zeit auf der «Grand Tour» befindet.

Kurfürst Carl Theodor 1749 wird der 24-jährige Nicolas Pigage von Kurfürst Carl Theodor von der Pfalz[7] als kurpfälzischen Intendanten der Gärten und Wasserkünste nach Mannheim berufen. Seit 1742 regiert der im gleichen Altersjahr stehende Fürst die Kurpfalz. Ähnlich wie Stanislaus Leszczyński in Nancy und Luneville entfaltet auch Carl Theodor ein bedeutendes kulturelles Leben in seiner Residenz Mannheim und in seinem «maison de plaisance» in Schwetzingen. Die Fertigstellung der Residenz und der Jesuitenkirche in Mannheim sind laufende Bauvorhaben, in Schwetzingen will er ein neues Schloss bauen und den Garten vergrössern. Der junge Kurfürst kann die Kurpfalz, auch dank der schon unter seinem Vorgänger erfolgten Annäherung an Frankreich, als neutrales Land zwischen den grossen Blöcken aus allen Kriegen heraushalten. Geboren in Brüssel, lernt er die deutsche Sprache erst mit zehn Jahren kennen. Kein Wunder, dass er französische Künstler und Planer bevorzugt. Zwar sind klassisch geschulte französische Absolventen der Pariser Architekturakademie oder Baumeister mit französischen Namen schon seit einigen Jahrzehnten an süddeutschen Höfen tätig.[8] Auch wenn sie nie eine Architekturschule besucht haben, nennen sie sich der französischen Gepflogenheit entsprechend Architekt.[9]
		Porträt des Kurfürsten Carl Theodor, 1763 von Anna Dorothea Therbusch gemalt. Bildquelle: Wikipedia.

Baumeister oder Architekt? Zur Veränderung des Berufsbildes unter französischem Einfluss. Gehe zum Exkurs.

Bei der Einstellung von Nicolas Pigage scheint aber der kurpfälzische Kurfürst einer Empfehlung zu folgen, die sehr früh die ausserordentlichen Qualitäten des Architekten aus Luneville erkennt.

Die kurfürstliche Bauorganisation
Die alte pfälzische Hauptstadt Heidelberg wird 1693 zerstört. Ein kurpfälzisches Bauamt begleitet den Wiederaufbau ab 1697. Die Wiedereinrichtung der Heidelberger Residenz scheitert an Religionsfragen. 1720 erfolgt deshalb die Verlegung nach Mannheim. Auch in dieser Festungsstadt ist der Wiederaufbau nach den französischen Verwüstungen noch im Gange. Für den Neubau des Schlosses, für neue Bauten der Kirche und des Militärs, auch für den bürgerlichen Wiederaufbau wechseln jetzt Baufachleute und Künstler nach Mannheim. Auch das Bauamt zieht 1720 dem Kurfürsten nach. Ihm steht der Ingenieur-Architekt Jean Clemens Froimont vor, der auch Entwerfer der neuen Residenz ist. Er wird 1726 vom Kurfürsten durch Guillaume d'Hauberat ersetzt. 1738 tritt d'Hauberat in andere Dienste. Sein Nachfolger ist Alessandro Galli da Bibiena aus Parma, der 1748 stirbt. Unter dem Kurfürsten Carl Theodor leitet der Theaterarchitekt in Mannheim noch die Fertigstellungsarbeiten des westlichen Schloss-Querflügels und baut die südlich anschliessenden Hofbauten mit Opernhaus und Ballhaus. Er ist auch Planer der Jesuitenkirche. Für Schwetzingen plant er das nördliche Zirkelgebäude. Sein wichtigster Mitarbeiter ist der praxiserfahrene Planer und Baumeister Franz Wilhelm Rabaliatti.[10] Galli di Bibiena ist, wie viele Hofarchitekten der Zeit, auf solche Praktiker angewiesen. Nach seinem Tod folgt 1748 kurzzeitig nochmals d'Hauberat als Oberbaudirektor. Von 1749–1752 bleibt die Stelle dieses ersten Architekten unbesetzt.
Der junge, neu eingestellte Pigage kann in diesen ersten Jahren rasch Fuss fassen. Er gewinnt das Vertrauen des Kurfürsten und kann Rabaliatti in die zweite Reihe verdrängen.[11] 1752 ernennt ihn der Kurfürst zum Oberbaudirektor. Seine überzeugenden Entwürfe für die Osterweiterung des Mannheimer Schlosses mit Bibliotheks-und Marstalltrakt,[12] Projekte für einen beabsichtigten Schlossneubau in Schwetzingen[13] und auch seine Planungen für die Erweiterungen des Schlosses Oggersheim[14] dürften die kurfürstliche Entscheidung erleichtert haben.
Pigage will aber mehr. Ganze Zweige des verzettelten Bauwesens sind nicht seiner Direktion unterstellt. Er erreicht seine Vorstellung eines zentralisierten Bauwesens mit der Schaffung eines Baudepartementes für alle herrschaftlichen Gebäude erst 1756. Aber selbst jetzt bleiben die Gärten allein dem Oberhofgärtner Johann Ludwig Petri unterstellt. Erst nachdem sich Petri 1758 zurückzieht, ernennt der Kurfürst Pigage 1762 auch zum Gartendirektor.

Mannheim und Oggersheim
1752 wird Pigage zum Oberbaudirektor ernannt. Im gleichen Jahr baut er in kurzer Zeit das neue Hoftheater hinter das nördliche Zirkelgebäude von Schwetzingen, allerdings auch mit einer fast vierfachen Kostenüberschreitung.[15] Seine Haupttätigkeiten der ersten Jahre sind der 1751 begonnene Südostblock des Mannheimer Schlosses mit Bibliothek und Marstall, sowie die Schlossanlage in Oggersheim.
Von der 1943 zerstörten Bibliothek und der anschliessenden Bildergalerie des Schlosses Mannheim sind noch Vorkriegsfotos vorhanden. Die Aussenfassaden sind wiederhergestellt. Die Ausstattungsarbeiten beschäftigen Pigage noch bis 1760, die Fertigstellung aller Bauten dauert nochmals zehn Jahre.
Das Lustschloss Oggersheim wird schon in den Revolutionskriegen 1793 vollständig zerstört. Von den Erweiterungen, dem grossen Barockgarten und seinen Gartengebäuden ist nichts mehr vorhanden. Hier ist Pigage noch 1771 tätig, als er das Schloss zum Wohnsitz der Kurfürstin Elisabeth Auguste umbaut.
1754 werden die Neubauprojekte des Schwetzinger Schlosses wegen der prekären Finanzsituation endgültig aufgegeben. Stattdessen lässt der Kurfürst durch Pigage das Lustschloss Benrath bei Düsseldorf neu bauen.

Benrath
Das Garten- und Schlossanlage bei Düsseldorf beschäftigt Pigage von 1755 bis 1768. Benrath, ein «maison de plaisance» nach französischem Vorbild, ist «das künstlerisch am höchsten stehende Werk Pigage's», wie Cornelius Gurlitt 1889 urteilt.

Lageplan des Schlosses und des Schlossgartens Benrath.		Grundriss des Corp de Logis (Hauptbau) aus Renard 1913.		Fassade und Schnitt durch den Hauptbau aus Renard 1913.
Die Gesellschaftsräume, um 1760 fertiggestellt, sind noch klar dem Rokoko verpflichtet.		Der Kuppel- oder Gartensaal wird erst 1767 fertiggestellt. Nun herrscht bereits der Klassizismus.		1806 malt Antoine Charles Horace Vernet die Schlossanlage mit den beiden Flügelbauten aus Norden. Das Gemälde hängt heute im Palais Elysée (Paris). Quelle: Wikipedia.
Bildquellen Innenräume: «Die Baukunst am Niederrhein» 1919.

Das Garten- und Schlossanlage bei Düsseldorf beschäftigt Pigage von 1755 bis 1768. Benrath, ein «maison de plaisance» nach französischem Vorbild, ist «das künstlerisch am höchsten stehende Werk Pigage's», wie Cornelius Gurlitt 1889 urteilt. Deutlich ist in der Architektur und in der Gartengestaltung der Einfluss von Jacques-François Blondel abzulesen.[16] Pigage orientiert das freigestellte, scheinbar eingeschossige Corps de Logis mit zwei gebogenen Flügelbauten (Kavaliershäuser) nach Norden zum grossen Gewässer. Der Garten liegt im Süden. Das Corps de Logis verfeinert Pigage zur Erreichung einer möglichst hohen «Commodité» derart, dass der Bau bereits im Erdgeschoss 22 belichtete, kleinere und grössere Räume zählt. «In Wirklichkeit fasst der Bau neben sieben Treppen und den Korridoren an 80 Zimmer!». Im Längsschnitt ist dieser «entzückendste Betrug, den man sich denken kann»[17] gut ablesbar. Pigage ist auch Entwerfer der Raumgestaltungen. Der Paradigmawechsel während der langen Bauzeit ist in den Innenräumen schön ablesbar. Zeigen die beiden Längsräume zum Garten noch klares Rokoko, ist der dazwischenliegende Kuppelraum schon dem Klassizismus verpflichtet. Die wichtigsten Künstler sind die Stuckateur Albuccio[18] und Pozzi.[19]
In Benrath ist Pigage auch Gartengestalter. Er plant einen französischen Garten wie denjenigen von Petri in Schwetzingen. Direkt an die Zirkelbauten Schwetzingens knüpfen die Kavaliershäuser an. Die Schloss- und Gartenanlage von Benrath ist in ihrer Gesamtheit das genialste der Werke des kurpfälzischen Oberbaudirektors.

Schwetzingen I
Nach einem längeren Unterbruch können die Arbeiten in Schwetzingen 1761 fortgesetzt werden. Pigage ist jetzt auch für die Gartenplanung zuständig. Er fügt als erstes nördlich an das von Petri gebaute Gartenparterre ein Orangerieparterre an und baut an die nördliche Längsseite die neue Orangerie. 1762 erfolgt seine Ernennung zum kurfürstlichen Gartendirektor. Damit sind alle herrschaftlichen Bauten und Gärten in seiner Hand. Im gleichen Jahr beginnt er den Küchenflügel als südlichen Abschluss der Schlossanlage. Er vergrössert jetzt den Barockgarten nach Westen und Süden, begrenzt ihn mit Kanälen und einem grossen Querbassin, und lässt das obere Wasserwerk erneuern. Auch der grosse, heute nicht mehr vorhandene Jagdstern im Süden des Gartens ist sein Werk. Sein grösster Beitrag zum Garten von Schwetzingen sind die Gartengebäude. Er beginnt sie 1761 mit dem Naturtheater und dem Apollotempel, setzt sie 1766 mit dem Minervatempel fort und baut dann ab 1768 auch das frühklassizistische Schmuckstück des Badhauses. Pigage bewährt sich in diesen Jahren auch als unermüdlicher Materialbeschaffer, organsiert Linden aus Holland, Pflanzen aus Bonner Baumschulen oder Ziegelsteine aus Koblenz. Er betätigt sich auch als Unternehmer und baut 1765 eine eigene Ziegelbrennerei in Mannheim.

Rom und Erhebung in den Adelsstand 1768
Im Oktober 1767 reist Pigage in Begleitung einiger Mannheimer Nobilitäten zu den klassischen Stätten nach Rom. Im Januar 1768 wird er als Mitglied in die römische Akademie San Luca aufgenommen. Zurückgekehrt nach Mannheim, wird er zusammen mit seinem Vater von Kaiser Joseph II. in den Reichsadelstand erhoben. Schon seit 1763 ist er auch korrespondierendes Mitglied der Architekturakademie von Paris. Er nennt sich deshalb seit 1768 «Nicolas de Pigage de l'Académie de S. Luc à Rome, Associé Correspondant de celle d'Architecture à Paris, Premier Architecte Directeur général des Bâtimens et Jardins de S. A. S. É. P.»

Schwetzingen II
1775 beginnt Pigage mit Gartenerweiterungen im Sinne des englischen Landschaftsgartens. Dies dürfte auch der Grund seiner Reise nach England sein, die er im Juni 1776 antritt. Hier trifft er den Sohn des Hofgärtners von Schwetzingen, Friedrich Ludwig Sckell,[20] der sich mit einem Stipendium des Kurfürsten im Gartenbau weiterbildet. 1777 steht ihm Sckell als kompetenter Mitarbeiter zur Seite. Noch ist Pigage Planer des Garten und vor allem derGartenbauwerke. 1778/80 baut er den Tempel der Botanik in der Norderweiterung. Mit dem römischen Wasserkastell baut er erstmals eine romantische Ruine und verbindet ihren Aquädukt mit dem schon einige Jahre stehenden unteren Wasserwerk. 1778 ist Baubeginn der Hofanlage im Türkischen Garten. Im gleichen Jahr verlegt der Kurfürst die Residenz nach München. Pigage und Sckell bleiben an Ort und stellen den Garten bis 1787 fertig. Westlich an die Hofanlage des Türkischen Gartens baut Pigage 1782–1785 mit der Moschee das wichtigste Bauwerk des Gartens. Als letztes folgt 1784 die Ruinenarchitektur des Merkurtempels.
Der Schwetzinger Garten und die Arbeiten von Pigage sind im Beitrag «Schloss und Schlossgarten Schwetzingen» in dieser Webseite ausführlich beschrieben.

St. Blasien und Christian von Mechel
Der Basler Verleger und Kupferstecher Christian von Mechel erfährt 1774 von der Sistierung des Auftrags an Pierre Michel d'Ixnard für den Wiederaufbau von St. Blasien. Er orientiert Pigage, der nach St. Blasien reist und tatsächlich 1776 eine Änderung der Rotundenkuppel erreicht. Die Schein-Kuppel von St. Blasien ist offenbar Vorgängerin der noch extremeren Lösung der Moscheekuppel in Schwetzingen.[21] Für St. Blasien bleibt Pigage noch bis 1777 beratend tätig und entwirft auch das 1779 gelieferte Chorgitter. Unerfahren mit der vorsichtigen und kollektiven Planung in Konventen ist er nachträglich enttäuscht, dass für die Fassade wieder der Entwurf von d'Ixnard vorgezogen wird.
Mit Christian von Mechel verbindet ihn seit längerem ein gemeinsamer Auftrag. Mechel hat bis 1776 die Düsseldorfer Gemäldegalerie des Kurfürsten in Kupfer stechen lassen, Pigage übernimmt den Text. Das zweiteilige Werk erscheint 1778. Im Frontispizblatt von Nicolas Guibal wird der Kurfürst in der Personifikation der Wohltat und des Nutzens verherrlicht. Carl Theodor zeigt sich erkenntlich, indem er 1776 das Eingangsportal von Mechels Haus in der St. Johanns-Vorstadt 15 durch Pigage erstellen lässt.

Mannheim, Heidelberg, Frankfurt
Für städtische und kirchliche Kreise ist Pigage in Mannheim mehrfach tätig, aber meist als Berater und Gutachter. Nur die Augustinerinnen übertragen ihm 1781 den Neubau der Schule gegenüber dem Schloss. Pigage besitzt schon 1774 in Mannheim ein grösseres Wohnhaus. Ob er es selbst erstellt oder gekauft und dann ausgestattet hat, ist nicht bekannt.
1787 ist er mehrfach in Frankfurt. Seine hier präsentierten Projekte und Beratungen führen zu keinen Realisationen. Zweimal legt er einen Entwurf zur Paulskirche vor. Beim Frankfurter Stadtpalais Schweitzer-Alessina ist er beratend, vielleicht auch mitplanend tätig.[22]
Die Stadt Heidelberg überträgt ihm 1781 den Neubau des Karlstors. 1784 zieht er sich hier aus einer Mitarbeit zum Wiederaufbau der 1784 durch Eisgang zerstörten Neckarbrücke zurück. Grund ist seine Unerfahrenheit im Ingenieurbauwesen.

Letzte Lebensjahre in Schwetzingen
Nach 1785 sind keine neuen Projekte von Pigage bekannt. 1782 verkauft er das Wohnhaus in Mannheim. Er wohnt jetzt in Schwetzingen. 1783 interessiert sich der Herzog von Zweibrücken für seine kostbare Bildersammlung. Anstelle des offerierten Kaufpreises von 65 000 Livres vereinbart Pigage eine lebenslängliche Leibrente von 5500 Livres.[23]
Seine letzten Jahre gelten der Begleitung von Abschlussarbeiten im Garten von Schwetzingen. Dieser wird 1793 für Besichtigungen freigegeben.
Ein Jahr später wird auch die Kurpfalz in die Revolutionskriege hineingezogen. Pigage muss noch erleben, wie eines seiner grossen Werke, die Schlossanlage von Oggersheim, vollständig zerstört wird.
Nicolas de Pigage stirbt am 30. Juni 1796 mit 73 Jahren in Schwetzingen.  
Seine 1759 mit Maria Cordula Pimpel geschlossene Ehe ist kinderlos geblieben.[24] Weil sie bereits verstorben ist, geht deshalb sein Vermögen an die Kinder seines Bruders Louis.[25]

Das Porträt
1763 und 1764 hält sich die Malerin Anna Dorothea Therbusch am kurpfälzischen Hof auf. Sie malt eindrückliche Porträts des Kurfürsten und weiterer Künstler, darunter auch von Pigage. Die Halbfigur-Porträts des Kurfürsten und seines Architekten zeigen beide im 40sten Altersjahr. Das Künstlerporträt von Pigage und das Herrscherporträt des Kurfürsten zeigen trotz der gegensätzlichen Darstellung zwei Persönlichkeiten mit ähnlich einnehmendem Charakter. Pigage sitzt, den Blick unter einem federverbrämten Schlapphut nach links gewandt, zeichnend an einem Tisch und hält den Stift in der Hand. Er trägt die rotbraune, pelzbesetzte Weste offen, auch um die kostbaren Spitzen des Hemdes zur Geltung zu bringen. In fast gleicher Art hat die Malerin zwei Jahre vorher in Stuttgart den Maler Adolf Friedrich Harper gemalt. Derart frei darf sich Carl Theodor nicht darstellen. Er lässt sich zum Zeichen seiner Herrscherwürde mit einem Hermelin-Cape über dem Purpurmantel darstellen und trägt den Hubertusorden. Dazu gehört auch die Haarbeutelperücke a la Louis XVI, deren blonde Locken weit über die Schulter fallen.[26]

Pius Bieri 2021

Chronologie der Werke von Nicolas de Pigage

Planungen und Gutachten (Auswahl)
Alle beschriebenen Planungen führen zu keiner oder zu veränderter Ausführung

Exkurs

Baumeister oder Architekt?

«Architectus ist ein Baumeister»
Dies schreibt noch 1788 Johann Ferdinand Roth in seinem Lexikon. Die Bezeichnung Architekt für den Planer und Leiter eines Bauwerks setzt sich im deutschen Sprachraum erst im späten 18. Jahrhundert durch. Der Baumeister, lateinisch architectus, ist im Barock für die von ihm geplanten Bauwerke technisch und kostenmässig verantwortlich, selbst bei Gebäudeentwürfen von Künstlern oder Bauherren. Im architektonischen Standardwerk «De architectura libri decem» verurteilt sein Verfasser Vitruv eine Trennung zwischen dem planenden und ausführenden Baumeister.[1] Sie ist allerdings über Jahrhunderte selbst im deutschsprachigen Gebiet für Künstler-, Kavaliers-, Hof- und Ordensbaumeistern üblich. Künstler- und Liebhaberarchitekten als Baumeister im Sinne Vitruvs zu bezeichnen, ist allerdings sogar den barocken Zeitgenossen suspekt. In den lateinischen barocken Klosterchroniken wird zudem jeder entwerfende Baumeister als «architectus» bezeichnet.

Wege zum Baumeister
Die grossen römischen Baumeister Carlo Maderno, Gianlorenzo Bernini und Francesco Borromini stammen aus dem Bildhauerhandwerk. Pietro da Cortona ist Maler, prägt aber die römische Barockarchitektur entscheidend. Auch Johann Bernhard Fischer von Erlach findet als Bildhauer in Rom den Zugang zu Bernini. Alle diese grossen Baumeister kommen aus dem Handwerk.[2] Sie verstehen die Architektur im Sinne von Vitruv als eigenständige Gattung und nicht als arbeitsteilige Aufgabe zwischen verschiedenen Berufsgattungen. Für sie gilt der Leitsatz von Vitruv, dass bei einem Bauwerk der Dauerhaftigkeit, der Zweckmässigkeit und der Schönheit Rechnung getragen müsse. Ohne dass Vitruv davon spricht, kommt für den barocken, Baumeister zu diesen drei vitruvianischen Säulen «firmitas, utilitas, venustas» noch eine vierte dazu, die der Verantwortung für die Baukosten.
Vor 1700 sind ein Viertel der entwerfenden Baumeister, die nördlich der Alpen im deutschsprachigen Raum tätig sind, «Welsche». Sie stammen meist aus dem Gebiet der oberitalienischen Seen und aus Südbünden. Aus Frankreich stammt keiner. Diese welschen, fast immer saisonal tätigen Baumeister erstellen im 17. Jahrhundert die meisten der wichtigen Barockbauten im Süden des Alten Reichs. Sie liefern den Entwurf mit Kostenvoranschlag und führen den Bau mit Kostengarantie durch. Im heutigen Verständnis wären sie Totalunternehmer. Noch in der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts sind die Vorarlberger Baumeister für diese Art der Baudurchführung bekannt. Als entwerfende Baumeister sind im 18. Jahrhundert auch die Wessobrunner Dominikus Zimmermann oder Johann und Joseph Schmuzer tätig.[3] Sie stammen aus dem Stuckateurhandwerk. Der «Handwerker-Architekt» vulgo Baumeister ist im Barock die Regel. Dazu zählen selbst die Hofbaumeister.
Enrico Zuccalli bewirbt sich 1672 in München als Hofbaumeister mit den Worten, dass er keinem unterstehen wolle, der weniger als er von Baukunst verstehe. Damit zielt er zwar auf die damals weniger erfahrenen einheimischen Kräfte ab, benennt aber ungewollt die hierarchische Situation der Bauorganisation an deutschen Fürstenhöfen zur Zeit der Aufklärung.

Hofbaumeister
An Fürstenhöfen und in Reichsstädten werden entwerfende Baumeister schon im 16. Jahrhundert in Hof- und Kommunaldienste genommen. Ihre Bestallung erfolgt als Hof-oder Stadtbaumeister, als Ober-Landbaumeister, auch als Baudirektor, aber selbst im 18. Jahrhundert noch selten als Hofarchitekt. Mit diesen Anstellungen ist immer ein gesichertes Jahresgehalt verknüpft. Das Berufsbild ändert sich nun erheblich. Als erste Person in der Hierarchie der fürstlichen oder städtischen Bauämter sind sie nicht mehr in der Ausführung tätig, sondern sind jetzt für Planung, Vergabe und Aufsicht zuständig. Für die Ausführung erteilen sie Landsleuten den Auftrag. Beispiele: Enrico Zucalli in München, Gabriele de Gabrieli in Eichstätt.

Ordensbaumeister
Ähnlich wie die Hofbaumeister sind auch die Ordensbaumeister nicht als Bauunternehmer tätig. Meist sind es Brüder und Patres des Jesuitenordens, die als gut ausgebildete Baufachleute im Sinne des «magister operis» bedeutende barocke Bauten in den katholischen Gebieten des deutschen Südens erstellen.[4] Sie sind immer dem Ordensprovinzial unterstellt, der ihre wechselnden Einsatzsorte bestimmt. Auch bei den Benediktinern, Franziskanern und weiteren Orden sind Ordensleute derart tätig.[5] Anders ist es bei den Ritterorden. Ihre Ordensbaumeister bleiben weiterhin selbständig tätige Unternehmer, der aber für alle Ordensbauten der jeweiligen Ballei beigezogen werden. Beispiel: Johann Caspar Bagnato für die Ballei Elsass-Burgund.[6]

Die Veränderung des Berufsbildes im Frühklassizismus
Vor allem in den stark nach Frankreich orientierten Ländern des Rheingebietes, Schwabens[7] und der Westschweiz sind die der Aufklärung zugeneigten Bauherren auch Bewunderer des klassizistischen französischen Barocks, dem mit dem «Goût à la grecque» der Klassizismus folgt. Zwar sind schon vorher französische, an der Pariser Akademie geschulte Architekten wie Germain Boffrand oder Robert de Cotte an deutschen Fürstenhöfen anwesend, allerdings meist als Berater in einem Planerkollektiv. Nach der Jahrhundertmitte ändert sich das Bild. Nun sind  frühklassizistisch geschulte Franzosen an den Höfen in Stuttgart, Mannheim und selbst in Berlin leitend tätig. Diese Akademie-Architekten sind, nicht nur wegen fehlender Deutschkenntnisse, abhängig von den ihnen am Hof unterstellten oder beigestellten deutschen Handwerker-Architekten, die für die Bauausführung die Verantwortung übernehmen müssen.
Gleichzeitig ändern auch die Ausbildung und die barocken Berufsbilder gegen Ende des Jahrhunderts gewaltig. Akademien treten an die Stelle von Meisterlehren und Zünften. Der Handwerker-Architekt vulgo Baumeister und der raumgestaltende Stuckateur verschwinden. Das heutige Berufsbild des akademisch gebildeten, nur noch planenden und bauleitenden Architekten setzt sich auch im deutschen Sprachraum zur Zeit des Frühklassizismus endgültig durch. Die Bezeichnung des barocken Baumeisters als Architekten, wie sie heute üblich ist, vernachlässigt deshalb die völlig andere Bedeutung der Berufsbezeichnung vor dem grossen Paradigmawechsel im späten 18. Jahrhundert.

Architekt oder Planerkollektiv?
Die Wahrnehmungen des Baugeschehens von unbeteiligten Personen sind schon im 18. Jahrhundert abweichend von den tatsächlichen Planungsvorgängen und ihrer Umsetzung in ein gebautes Werk. Vermehrt gilt dies heute. Vor allem die Kunstwissenschaft bevorzugt grosse Namen.[8] Dies, obwohl jedes grössere barocke Bauwerk meist im Planerkollektiv entsteht.
Selbst die Kunstgeschichte verdrängt zudem gerne, dass die geistlichen Auftraggeber einen barocken Sakralraum manchmal entscheidender als die Künstler prägen und missachtet auch die übliche Kollektivplanung, die zu Ergebnissen wie Einsiedeln, Ottobeuren, Weingarten, Weltenburg oder Zwiefalten führt. Entscheidend ist eigentlich bei einem Kunstwerk nur, wessen Handschrift es trägt und nicht, welche Koryphäe im Laufe des Planungsprozesses mitbeteiligt ist. Wo der Bau das Werk eines Kollektivs ist, sind Einzelzuweisungen aber irreführend.

Pius Bieri 2019