Schloss und Garten Nymphenburg: Die Schlossgebäude
	1. Die Schlossgebäude		2. Der Schlossgarten und das Rondell
	3. Die Gartenburgen des Kurfürsten Max II. Emanuel		4. Die Amalienburg des Kurfürsten Karl Albrecht

Meister der Schlossgebäude von Nymphenburg (Auswahl, weitere siehe in den Tabellen im Text)
Name	Herkunft	Text		Tätigkeit	von		bis
Agostino Barelli (1627–1697)	Bologna I			Baumeister-Architekt	1663		1668
Lorenzo Perti (1624–1692)	Rovenna I			Baumeister	1663		1673
Enrico Zuccalli (um 1642–1724)	Roveredo Misox			Hofbaumeister-Architekt	1673		1678
Johann Anton Gumpp (1654–1719)	Innsbruck			Maler, Freskant	1701		1702
Giovanni Antonio Viscardi (1645–1713)	San Vittore Misox			Baumeister-Architekt	1702		1704
Pietro Francesco Appiani (1670–1724)	Porto Ceresio			Stuckateur	1703		1704
Francesco Marazzi (1670–1724)	Mendrisio Tessin			Stuckateur	1714		1715
Joseph Effner (1687–1745)	Dachau			Hofbaumeister	1715		1745
Guillielmus de Grof (1676–1742)	Antwerpern			Hofbildhauer, Stuckateur	1715		1719
Charles Claude Dubut (1687–1742)	Paris			Hofstuckateur, Bildhauer	1715		1719
Johann Adam Pichler (†1761)	Tirol			Hofkistler, Vergolder	1719		1722
Johann Baptist Zimmermann (1680–1758)	Gaispoint Wessobrunn			Stuckateur, Freskant	1730		1758
François Cuvilliés	Soignies			Hofbaumeister-Architekt	1730		1768
Johann Martin Heigl (um 1730–1774)	Unbekannt			Maler, Freskant	1755		1758

Henriette Adelheid von Savoyen
1663 schenkt Kurfürst Ferdinand Maria seiner Gemahlin Henriette Adelheid von Savoyen[1] als Dank für die Geburt des Kronprinzen Max II. Emanuel ein Landgut. Es liegt westlich der Residenzstadt München beim Dorf Neuhausen. Die Kurfürstin kann hier ihren gewünschten Sommersitz verwirklichen. Schon vorher, wahrscheinlich für eigene Jagdschloss-Überlegungen, bestellt Kurfürst Ferdinand Maria[2] aus Turin Pläne von Venaria Reale,[3] der im Bau befindlichen Jagdschloss-Anlage mit Idealstadt-Charakter. Carlo Emanuele II, der Bruder der Kurfürstin, ist in Turin Bauherr. Venaria, insbesondere das «Reggia di Diana» genannte Schloss, hat grossen Einfluss auf die Ideen der Kurfürstin für das «Castello delle Ninfe», wie die Kurfürstin ihr neues Schloss tauft. Sie plant es nicht als Jagdschloss wie Venaria, sondern als Ort höfischer Repräsentation für den Empfang, mit einem grossen zentralen Festsaal wie in Venaria und mit Raum für die standesgemässe Beherbergung hoher Gäste. Eine breite Zufahrtsallee soll direkt von der Residenz nach Nymphenburg führen. Sie sieht das neue Schloss auch als Rückzugsort, als Villa suburbana[4] für ihre Familie. Die Planung ihrer Ideen überlässt sie aber nicht Amadeo di Castellamonte,[5] dem Turiner Hofbaumeister, sondern Antonio Barelli,[6] dem Baumeister der Theatinerkirche. Der in München noch immer unterschätzte Baumeister kann in Nymphenburg nicht frei planen. Fürstliche Architekturdilettanten, zu denen nebst der Kurfürstin auch ihr Berater, Pater Antoni Spinelli[7] gezählt werden muss, diktieren die Planung.

Die Turiner Vorbilder der Henriette Adelheid:
Das Stadtschloss in der Piazza Castello, mit seinen Galerien. Zustand vor 1718. Stich von Giovanni Tommaso Borgonio 1674.		Castello Valentino (Carlo und Amadeo del Castellamonte, 1633–1660). Stich aus «Theatrum statuum regiae celsitudinis Sabaudiae ducis», Amsterdam 1682, Quelle Historisches Institut Prag.		Das Corps de Logis des Jagdschlosses Venaria Reale von der Gartenseite gesehen. Plandokument 1699. Der Bau von Venaria Reale wird durch Amadeo del Castellamonte und Michelangelo Garove 1658 begonnen. 1674 stellt Castellamonte den Neubau und die Bildwerke in Stichen vor. Venaria Reale wird von den Franzosen 1693 erstmals und 1706 nochmals schwer beschädigt. Heute ist der Bau nur noch rudimentär und stark verändert erhalten. Quelle:Bibliothèque nationale de France. Link: gallica.bnf.fr		Salone di Diana in Venaria Reale. Stich von G. Tasnière in der Veröffentlichung 1674. Quelle: gallica.bnf.fr.

Die erste Anlage 1664–1676
Die Schlossanlage Nymphenburg wird nach Ideen der Kurfürstin und ihrer Berater vom Bologneser Baumeister Agostino Barelli 1664 geplant und im gleichen Jahr begonnen. Lorenzo Perti, der «Maurermeister» der Theatinerkirche, führt mit seinem Trupp die Arbeiten aus. Zwischen 1668, dem Wegzug Barellis aus München und 1673, als Hofbaumeister Zuccalli[8] die Baustellen in München übernimmt, ist Perti Leiter der Arbeiten in Nymphenburg.[9] 1672 ist Richtfest des fünfgeschossigen Mittelbaus der Anlage. Es ist der noch heute bestehende kubische Hauptbau, nur wird damals jede Fassade durch ein dominantes Zwerchhaus[10] betont. Galeriebauten sollen diesen Mittelbau mit zwei dreigeschossigen, kubischen Pavillonbauten verbinden. Auf ihrem Zeltdach tragen die Pavillons einen Turm mit Zwiebelhaube. Die Anordnung der Verbindungsgänge und die Lage der Pavillons entsprechen dabei den heutigen, als Königsbau und Kronprinzenbau bezeichneten Pavillons. Im Bild ist diese erste Anlage nicht dokumentiert. Man muss sie sich wie die heutige Gartenansicht mit den drei mittleren Pavillons vorstellen. Sie ist aufgrund der Quellen rekonstruierbar und stellt eine Architekturcollage von italienischen und deutschen Elementen der Renaissance dar.[11] Nur schon die jedem Italiener fremden Zwerchhäuser zeigen, dass Barelli Bauherrenvorgaben umsetzen muss.[12]
1676 stirbt die Bauherrin mit 42 Jahren. Aufenthalte in Nymphenburg sind belegt, meist aber nur Feste im Freien oder im 1673 fertig gestellten Garten westlich des Schlosses. Zudem hat sie sich hier auch mit der Landwirtschaft befasst und bis 1666 die südlich gelegene Schwaige um ein neues Schwaighaus, einen neuen Viehstall und einen Schafstall erweitert.[13] Sie hat aber den Hauptbau, an dem bei ihrem Tod noch immer ausgebaut wird, nie bezogen. Erst im Rohbau vollendet sind bei ihrem Tod die beiden Pavillonbauten mit den verbindenden Galerien, hingegen ist die Allee der Westachse von der Nymphenburg zur Kirche Pipping, der «Fürstenweg», fertig gebaut.

Veränderungen 1678 bis 1679
Kurfürst Ferdinand Maria führt nach dem Tod die Arbeiten weiter, obwohl er als Jagdliebhaber an Nymphenburg kein besonderes Interesse hat.[14] Immerhin spielt er aus Respekt vor dem Testament seiner Gattin und auch vor ihrem privaten Einsatz für den Neubau nicht mit einer Baueinstellung. Unter der Leitung von Zuccalli wird 1678 der Mittelbau wesentlich verändert. Er lässt die Zwerchhäuser des Mittelbaus abtragen und baut die stadtseitige Freitreppe. Der Mittelbau hat jetzt das Aussehen, wie ihn Wening 1701 darstellt. Erstmals wird für diese Arbeiten auch Giovanni Antonio Viscardi[15] in Nymphenburg erwähnt, der noch als Maurer arbeitet. 1679 stirbt auch Kurfürst Ferdinand Maria.

Baueinstellung 1680 und Abbrüche der beiden Seitenpavillons 1684
Mit dem Regierungsantritt stellt der junge Kurfürst Max II. Emanuel[16] alle Arbeiten in Nymphenburg ein. Grund sind nicht die Staatsfinanzen, diese ruiniert der Kurfürst mit seinem Streben nach neuer Grösse für das Haus Wittelsbach erst in den folgenden Jahren. Für rund 20 Jahre interessiert er sich nicht für den Schlossbau seiner Mutter. Von ihr hat er die Liebe zur Baukunst und auch zum Vergnügen geerbt, vom Vater die Jagdleidenschaft. Die Erweiterung von Schleissheim mit seinen Jagdmöglichkeiten ist ihm nun wichtigstes Bauprojekt. Er sieht hier auch das grössere Potenzial zur Selbstdarstellung. Immerhin trachtet er zielgerichtet nach einer europäischen Königskrone. Zusammen mit seinem Hofbaumeister Zuccalli beginnt er sofort mit der Planung der Gartenanlagen, des Neuen Schlosses und, als östlicher Teil der Gesamtanlage, mit den Jagdschloss-Bauten von Lustheim. 1684 ist in Lustheim Baubeginn. Als Baumaterial für Lustheim dienen die beiden Seitenpavillons von Nymphenburg, die sofort abgebrochen werden.[17] Als Wening 1701 seinen bekannten Stich von Nymphenburg veröffentlicht, kann er dem Betrachter nur noch den isolierten Mittelpavillon vorstellen.[18]

Zwischenspiel 1701–1704: Neubeginn unter Max II. Emanuel von Bayern

1701 kehrt Kurfürst Max II. Emanuel nach neun Jahren Abwesenheit in den Spanischen Niederlanden wieder nach München zurück. Er hat sich inzwischen mit den Franzosen verbündet und bereitet einen Krieg gegen das Reich und seine Verbündeten vor. Seine Ziele sind grössenwahnsinnig.[19] Ambitiös sind auch seine sofort nach der Rückkehr begonnenen Bauvorhaben. im April 1701 ist Baustart für das neue Schloss Schleissheim. Unter Oberhofbaumeister Zuccalli setzt eine fieberhafte Bautätigkeit ein. Gleichzeitig plant der Kurfürst auch die Erweiterung des von ihm bisher vernachlässigten Schlosses Nymphenburg und seine Einbindung in ein Garten- und Kanalsystem, wie es der Bauherr und sein Oberhofbaumeister aus ihren Reisen in Holland kennen.[20] Mit dem Bau des Kanales von der Würm in der Schlossachse des Fürstenweges nach Nymphenburg wird 1701 der Anfang gesetzt, die Arbeiten seiner Fortsetzung in die Isar bei Schwabing beginnen 1702. Für den Garten zieht der Kurfürst zusätzlich den französischen Hofgärtner Charles Carbonet zu.[21] Zuccalli ist mit den Planungen und der Aufsicht aller Bauarbeiten an den Kanälen, Gärten und Bauten zeitlich am Anschlag. Nicht zu seiner Freude wird deshalb Giovanni Antonio Viscardi wieder zum Hofbaumeister ernannt. Ihm werden die Bauarbeiten in Nymphenburg übertragen, die 1702 beginnen. Viscardi baut das bestehende Mittelgebäude um. Beidseitig versieht er den Saal mit grossen Rundbogenfenstern in Dreiergruppen und bereitet damit die spätere Mittelrisalit-Gestaltung vor.[22] Er baut auch die grosse Freitreppe zum Garten als Pendant der schon vorhandenen Treppe Zuccallis auf der Ostseite und erstellt die Einfahrtshalle im Erdgeschoss. Palier ist der Cousin Viscardis, Antonio Andreota.
Gleichzeitig beginnt der Bautrupp Viscardi mit den neuen dreigeschossigen Seitenpavillons. Die ersten beiden Pavillons liegen vermutlich an der Stelle der 1684 abgebrochenen Gebäude der Kurfürstin Henriette Adelheid.[23] Auch die Verbindungsgalerien entsprechen dem damaligen Projekt.
Erst mit der in der Tiefe gestaffelten direkten Verbindung mit weiteren zwei Pavillons vergrössert Viscardi die Dreiergruppe von 1663/84 zu einer Fünfergruppe. Holländische Einflüsse bei dieser Staffelung sind wahrscheinlich.[24] Auch die Vermutung, das Zuccalli die generelle Planung vorgibt, dürfte zutreffen.
Nach nur drei Jahren Bauzeit kommt schon das Ende. Kurfürst Max II. Emanuel ist inzwischen im Krieg gegen das Reich. 1702 überfällt er die freie Reichsstadt Ulm und weitere Reichsstädte. Seine Truppen verwüsten Schwaben und besetzen das Tirol. Gegen Bayern wird eine Wirtschaftsblockade verhängt. Im August 1704 flüchtet der Kurfürst nach Brüssel. Bayern kommt für 10 Jahre unter österreichische Administration.

1715–1726: Fertigstellungen und Erweiterungen unter Kurfürst Max II. Emanuel

Gesamtplanung durch Joseph Effner und Dominique Girard
1715 kehrt der nach Friedensschluss wieder als Kurfürst eingesetzte Max II. Emanuel mit seinem Hof nach München zurück. Mit ihm trifft auch Joseph Effne[27] ein, dem der Kurfürst eine Ausbildung bei Germain Boffrand[28] in Paris ermöglicht hat. Effner wird sofort zum Hofbaumeister befördert. Die Baulust des Kurfürsten ist noch immer ungebrochen. 1715 stellt er auch Dominique Girard[29] als Garteninspektor und «maître fontainier» ein, um die Gartenanlagen, vor allem aber die Wasserkünste und Kaskaden in Schleissheim und Nymphenburg überarbeiten zu lassen. Während Zuccalli die Arbeiten in Schleissheim sofort wieder aufnimmt, wird Effner vorerst mit dem Ausbau des Schlosses in Dachau und 1716 auch mit Nymphenburg beauftragt. Zusammen mit Girard erarbeitet er ein neues Konzept der Gesamtanlage von Nymphenburg. Zu dieser Gesamtplanung, mehrheitlich ein Werk von Effner, gehört auch das östliche Rondell und der Stichkanal in der Schlossachse Richtung Schwabing.

Fertigstellung der seit 1704 unterbrochenen Bauten
Effner beginnt den Innenausbau des nördlichen ersten Pavillons mit den Appartements des Kurfürsten. Er arbeitet mit den Bildhauern Guillielmus de Grof[30] und Charles Claude Dubut[31] zusammen, beides Künstler des Pariser Umkreises von Kurfürst Max Emanuel. Zu diesen gehört auch der Kunstschreiner Johann Adam Pichler, der in Nymphenburg und gleichzeitig in Schleissheim die Vertäfelungen mit den Möbeln, die Böden und die Türen mit den Supraporten herstellt.[32] Die Supraportenbilder erstellt Jacopo Amigoni.[33] Mit diesen Künstlern entstehen unter der Leitung von Effner bis 1719 in Nymphenburg Appartements des französischen Régence. In jedem Raum ist Germain Boffrand, der Lehrer Effners spürbar. Diese Régence-Ausstattungen der kurfürstlichen Räume Effners sind zwar erhalten, aber nicht zugänglich.[34] Auch die weitern drei Pavillons nördlich (mit der Kapelle) und südlich des Mittelbaus werden von Effner fertig gebaut, aber in klassizistischer Zeit derart verändert, dass hier auf diese Räume nicht eingegangen wird.[35]
Effner stellt auch den Mittelbau innen und aussen fertig. Hier belässt er die Decken und Deckenbilder der ersten Bauperiode von 1673–1679 und lässt nur die Wände neu gestalten. Im Mittelbau ist derart noch das nördliche Vorzimmer (nördliches Salettl) erhalten. Er vollendet auch die von Viscardi im Rohbau zurückgelassenen Fassaden und gibt ihnen mit dem ornamentalen Stuck ihr heutiges Gesicht. Auch die Pilastergliederung des grossen Mittelsaals, «Steinerner Saal» genannt, ist sein Werk.

Seitentrakte und Verbindungstrakte ab 1716
Südlich und nördlich der Pavillonreihe des Schlosses plant Effner zwei zweigeschossige Vierflügelanlagen mit ausgeprägten Eck- und Mittelrisaliten. Ihre Distanz zu den Pavillons beträgt 92 Meter. Die Lage ist durch die Kanäle von 1702 vorgegeben. Der Südblock dient als Marstall und befindet sich an der Stelle der alten Schwaige. 1716 ist Baubeginn, aber erst 1987 erfolgt mit dem Bau des noch fehlenden Westflügels die Vollendung.
Der Nordblock hat eine ähnlich lange Baugeschichte. 1730 beginnt Effner mit dem Ostflügel. Das bestehende Johannis-Brunnhaus bildet den Südostrisalit. Der anschliessende Ostflügel dient als Kloster für die aus Luxemburg berufenen Augustinerchorfrauen der Kongregation von Nôtre Dame. Die Klosterkirche mit Stuck von Johann Baptist Zimmermann wird 1944 zerstört.[36] 1755–1758 baut Johann Baptist Gunetzrhainer[37] den Südflügel des Nordblocks als Orangeriegebäude. Erst 1938 und 1970 wird auch der Nordblock geschlossen.
Mit diesen beiden Blöcken verlängert sich die Ostfront von Nymphenburg auf 538 Meter. Nördlich und südlich der klar gestalteten Hofblöcke schliessen heute zwei weitere umbaute Höfe an, die ihre Gestalt aber nicht mehr Effner verdanken.
Die Verbindung zu den äusseren Pavillons über die grosse Distanz löst Effner mit zweigeschossigen Längsbauten, über die beiden Schlossgartenkanäle legt er Galerien. Der nördliche Längsbau dient ursprünglich als Spielhalle für das Pass-Spiel, später als Garde-Meuble-Bau.[38] Der südliche Längsbau ist der «Küchenbau». Hier wäre der «Grüne Speisesaal» von 1777 zwar sehenswert, aber leider auch nicht zugänglich. Die Erweiterungsbauten Effners sind heute teilweise als Museen genutzt, wie das Marstallmuseum oder Porzellanmuseum im Südblock. Ausstattungen der Zeit Effners sind nicht mehr zu finden.

François Cuvilliés
Der seit 1726 regierende Kurfürst Karl Albrecht[39] ist ein Förderer des am Hof seines Vaters aufgenommenen François Cuvilliés.[40] Seit 1730 überträgt der Kurfürst die neuen Bauaufträge, auch die Amalienburg im Nymphenburger Schlossgarten, direkt an den jungen Hofbaumeister. Effner ist in Nymphenburg nur noch für die oben beschriebenen Erweiterungen und für die Anlage des Rondells mit dem Stichkanal Richtung Schwabing zuständig. An den fünf Pavillons der zentralen Schlossanlage finden unter Kurfürst Karl Albrecht keine Veränderungen statt. Erst Kurfürst Max III. Joseph[41] überträgt 1755 Umbauten im Mittelbau, vor allem den Umbau des Steinernen Saals, an François Cuvilliés und Johann Baptist Zimmermann.

Der «Steinerne Saal»
Der grosse Mittelsaal stammt in seiner Form noch aus der ersten Bauperiode von Barelli und Zuccalli. Die Wand- und Fenstergliederung erstellt Viscardi 1702–1704. 1755 erhält Johann Baptist Zimmermann den Auftrag, die Gewölbezone neu zu gestalten. Er lässt die Stuckaturen von 1676 abschlagen und die Fresken von 1702 entfernen. Auf dem Gerüst ist der schon 75-jährige Zimmermann wenig anzutreffen, die Hauptarbeit an den Freskenarbeiten übernimmt Martin Heigl,[42] beteiligt ist auch der Sohn Franz Michael Zimmermann.[43] Gesamtleiter ist François Cuvilliés, der vor allem für die Einheit der Rokokoausstattung im Hauptraum und den westlichen Galerieräumen sorgt. Die Arbeiten sind 1758, im Todesjahr von Johann Baptist Zimmermann, abgeschlossen.

Letzte barocke Ausstattungen 1763–1766
1763 kann Franz Xaver Feichtmayr[44] und François Cuvilliés die beiden Kabinette der Gartenseite im Hauptgeschoss des Mittelbaus umgestalten. Noch weisen die feinen Decken- und Voutenstuckaturen Rocaillen auf, sind aber dem frühen Régence mehr verpflichtet als dem Rokoko des zehn Jahre älteren Steinernen Saals. Das Ende des Rokokos und damit das Ende des 150 Jahre dauernden Barocks kündigt dann mit der 1766 erfolgten Umgestaltung des südlichen Vorzimmers[45] im Mittelbau an. Die letzte Arbeit Cuvilliés in Nymphenburg zeigt schon deutlich vereinfachte und abgeschliffene Ornamentik. Drei Jahre später versetzt Kurfürst Max II. Joseph dem Rokoko mit einem Generalmandat den Todesstoss und leitet in Bayern die Klassik ein

Frühklassizismus, Empire und Historismus
1777 wird Karl Theodor von der Pfalz[46] auch Kurfürst von Bayern und verlegt seinen Hof von Mannheim nach München. Er hätte Bayern am liebsten mit der vormals Spanischen, jetzt Österreichischen Niederlande getauscht, was ihm die Bayern noch heute verübeln. Dies, obwohl er den Münchner Einwohnern den Englischen Garten schenkt und den Nymphenburger Garten für das Volk öffnet. Im Schloss Nymphenburg erinnern die beiden Verbindungsgalerien an ihn. Er lässt sie 1795 verbreitern und im Hauptgeschoss mehrere zum Garten orientierte Zimmer erstellen. Diese heute als Karl-Theodor-Zimmer zu besichtigenden Räume sind wohnliche Zimmerfluchten des Frühklassizismus.
Erst unter dem nachfolgenden Kurfürsten, seit 1806 als Max I. Joseph[47] auch König von Bayern, beginnen grössere, und das Schloss Nymphenburg heute im Innern prägende Umbauten. König Max I. Joseph hat Nymphenburg zum Wohnsitz erkoren. Im ersten südlichen Pavillon, der heute Königsbau genannt wird, lässt er 1806–1810 die barocke Ausstattung bis auf wenige Reste entfernen und die Räume im napoleonischen Stil des Empire neu einrichten.
Sein Sohn besteigt 1826 als König Ludwig I. von Bayern den Thron.[48] Der grosse Kunstförderer und Verehrer des antiken Griechenlands arbeitet schon lange mit dem Klassizisten Leo von Klenze[49] zusammen. Dieser verändert das 1826 Aussehen des Mittelbaus entscheidend, indem er die Fassaden um ein Attika-Fries unter dem Kranzgesims erhöht, das alte barocke Dach durch ein zurückversetztes Blechdach ersetzt, die barocken Frontispize entfernt und mit einem wuchtigen neuen Kranzgesims dem Barockbau einen klassizistischen Hut aufpfropft. Im Gemälde von Canaletto (1761) ist der bedeutend sympathischere Barockbau in grosser Genauigkeit und auch mit dem originalen barocken Farbkleid dargestellt. Auch unter König Max II.[50] finden Umbauten durch Leo von Klenze statt. 1848 baut er das heute unzugängliche zweite Obergeschoss des Mittelbaus zu neuen Wohnräumen um.[51]

Heute
1918 dankt König Ludwig III. von Bayern ab. Die Wittelsbacher gehen aber nicht leer aus. Der neue Freistaat entschädigt sie grosszügig mit altem Hausbesitz, aber auch mit 1802 enteignetem Klosterbesitz. Nicht dazu gehört Nymphenburg. Aber gleichzeitig wird eine Stiftung des öffentlichen Rechts, der Wittelsbacher Ausgleichsfonds, eingerichtet, der noch heute der Familie Erträge in Millionenhöhe einbringt. Zudem hat das Familienoberhaupt Wohnrecht im Schloss Nymphenburg, wo sich auch die Inventarverwaltung des Wittelsbacher Ausgleichsfonds befindet. Damit ist auch klar, warum der grössere Teil des Schlosses unzugänglich ist.

Pius Bieri 2016


Literatur: