Johannes Schütz (1704–1752)

Matsch im Südtirol
Johannes wird am 4. Dezember 1704 auf dem «Mantelshof bei Metsch (Tirol)» als Sohn von Joseph Schütz und Katharina Erhard in der Pfarrkirche St. Florin getauft.[1] Sein Vater ist Maurer. Bei ihm dürfte er auch in die Lehre gegangen sein. Seine frühen Fähigkeiten als Stuckplastiker und seine stilistische Nähe zu Johann Baptist Zimmermann lassen auf eine anschliessende Ausbildung bei einem Wessobrunner Stuckateur schliessen, vielleicht sogar als Geselle bei einem der Brüder Zimmermann.[2] Obwohl nie in Wessobrunn ansässig, wird er, auch wegen Verwandtschaften mit Wessobrunner Familien, zu den Wessobrunner Stuckateuren gezählt.[3]
Erstmals aktenkundig ist er 1729 im Schloss Wolfegg, wo er Deckenstuckaturen in einem Saal erstellt, in dem der fürstkemptische Hofmaler Franz Georg Hermann[4] das Deckengemälde malt. Hermann ist vorher in der Kartause Buxheim mit Dominikus Zimmermann tätig. Kennt er den jungen Stuckateur Schütz vielleicht von dort und empfiehlt ihn dann der Bauherrschaft? Jedenfalls wird Franz Georg Hermann in den nächsten Jahren zur wichtigen Bezugsperson für Johannes Schütz. Spätestens seit 1733 wohnt Schütz in Kempten. In diesem Jahr heiratet er Maria Franziska Agathe Edelmayer aus Kempten.

Kempten Franz Georg Hermann, der vom Fürstabt den Auftrag zum Umbau des südlichen zweiten Residenz-Obergeschosses in Repräsentationsräume erhalten hat, zieht 1732 Johannes Schütz als leitenden Stuckateur bei. Hier ist Schütz bis 1735 mehrheitlich tätig. Er wird heute als «Hauptmeister der Kemptener Räume» bezeichnet. Er arbeitet mit den Wessobrunner Stuckateuren Abraham, Johann und Franz Bader, auch mit Anton Rauch zusammen. Nach 1735 ist auch Johann Georg Üblher[5] als Stuckplastiker in den Prunkräumen tätig. Als 1741 der Empfangs- und Festsaal begonnen wird, zieht Hermann den als Stuckateur überlegenen Üblher bei, vielleicht auch weil Schütz inzwischen Kempten verlassen hat.
Die Türbekrönung im zweiten Raum (Schlafzimmer) der fürstäbtlichen Prunkräume in der Residenz Kempten ist eine Arbeit von Johannes Schütz um 1733. Foto: «Ricardalovesmonuments» 2019 in Wikipedia.

Kisslegg – Wolfegg – Wurzach
Unterbrechungen im Kemptener Auftrag erlauben es Schütz, um 1733 die Beziehungen zu den Waldburger Grafen wieder aufzunehmen. Für den Grafen Johann Ernst II. von Waldburg–Trauchburg–Kisslegg kann er im Neuen Schloss in Kisslegg Stuckaturen im ersten Obergeschoss erstellen. 1735 erhält er vom Grafen Joseph Franz von Waldburg-Wolfegg seinen grössten Auftrag. Er kann die von Johann Georg Fischer neu gebaute Stiftskirche im Schloss Wolfegg stuckieren. Maler ist der bisher in Ottobeuren tätige Franz Anton Erler.[6] Das Stuckkleid des Johannes Schütz versteht sich bereits als Teil eines Gesamtkonzeptes von Malerei und Régence-Stuck am Übergang zum Rokoko. Die Bildwerke sind jetzt nicht mehr gerahmt, sondern werden in die Stuckaturen einbezogen. Lambrequin-Kartuschen, Palmettenfächer, Laubwerk, Wolkengebilde mit Putti und auch Figuralplastik greifen in die Deckenfresken ein.[7]

In Wolfegg ist über dem Chorbogen eine weit ins Fresko eingreifende Prachtskartusche mit drei Wappenschilden zu sehen, die von der Halbfigur der hl. Katharina zusammengehalten werden. Unter dem Mittelschild und der zugehörenden Büste (Gründer?) mit Palmettenfächer hängen Bänder und Blumengirlanden. Drei weibliche Personifikationen der Liebe (links), des Glaubens (Bekrönung) und der Hoffnung (rechts) umgeben die Mittelkartusche. Mit diesem Werk, das nur noch wenig vom Rokoko entfernt ist, zeigt Schütz 1735 eine grosse Meisterschaft und profunde Kenntnis der neuesten Entwicklungen. Foto: Bieri 2019.

Anschliessend an die Stiftskirche Wolfegg kann Schütz 1736–1737 die Pfarrkirche Kisslegg stuckieren. Bauherr ist wie in Wolfegg Graf Joseph Franz, und wie dort ist seine Mutter Maria Anna führend. Hauptinitiant ist in Kisslegg aber der örtliche Pfarrer. Die schon in Wolfegg bewährte Zusammenarbeit von Baumeister, Stuckateur und Freskant wird in Kisslegg fortgesetzt. Hier führt der Umbau einer gotischen Kirche zu einem grossartigen Innenraum am Übergang zum Rokoko.
Die Aufträge der Grafen von Waldburg bewegen Schütz schon 1735 zur Übersiedlung mit der Familie nach Wurzach. Gleichzeitig mit den Stuckaturen der Sakralbauten erhält er nach 1735 viele Stuckaturarbeiten in Profanbauten. Die Schlösser Wurzach und Zeil fallen in diese Zeit. Er arbeitet um 1738 auch in Innsbruck. Diese Arbeiten kann er nur mit selbständig arbeitenden Palieren bewältigen. In der Stiftskirche Wolfegg, wahrscheinlich auch in der Kirche Kisslegg lässt er grössere Teile der Stuckaturen durch seinen Palier und Schwager Joseph Wagner ausführen,[8] während er selbst in Beuron und Innsbruck tätig ist.

Beuron Schon während des Grossauftrages für die Stiftskirche Wolfegg erhält Schütz den Auftrag zur Stuckierung der neuen Abteikirche der Augustiner-Chorherren in Beuron.[9] Hier arbeitet er mit dem erfahrenen Wessobrunner Stuckateur Pontian Gigl zusammen.[10] Obwohl der Kirche im 19. Jahrhundert übel zugesetzt wird, sind die Régence-Stuckaturen der beiden Künstler im Langhaus noch erhalten. Im Chor sind sie seit 1953 wieder rekonstruiert.
Die Stuckaturen in Beuron (1736) sind noch streng der Régence verpflichtet. Hier eine Fächerkartusche an der Orgelempore. Foto: Andreas Praefcke 2007.

Rastatt Nach 1740 versiegen die Aufträge der Grafen von Waldburg. Die anschliessenden Arbeiten in der Reichsstadt Leutkirch und in der Pfarrkirche Urlau gehen schon 1744 zu Ende. Zum Arbeitsrückgang mag auch der neue Krieg der mit den Franzosen verbündeten Bayern gegen Österreich beitragen, der schnell in die Region übergreift. Noch 1746 bemüht sich Johannes Schütz vergeblich um den Auftrag der Stadt Biberach für die Barockisierung der Stadtpfarrkirche, die dann dem Maler Johann Zick vergeben wird.[11] Er ist aber 1747 schon in der Residenz Rastatt an der Arbeit, wohin er offensichtlich die Werkstatt verlegt hat. Er nimmt hier Wohnsitz und wird als Hofstuckateur des Markgrafen anerkannt. Im Erdgeschoss der Residenz stuckiert er die Sala terrena und die Decken der angrenzenden Räume. Im Hauptgeschoss ergänzt er die Stuckaturen von Artari und Genoni im Vorraum sowie im Festsaal mit Rokoko-Stuckplastik. Er stuckiert auch eine heute verbaute Kapelle im «Sibyllenflügel» bei der «Scala Santa». Alle in der Residenz angebrachten Rokokoarbeiten dürfen der Werkstatt Schütz zugeschrieben werden.   Um 1751 stuckiert er die Pfarrkirche von Appenweier in der Ortenau, deren Langhaus 1750 begonnen wird. Auch die prachtvolle Rokokokanzel ist sein Werk. Die Neustuckierung der Pfarrkirche von Griesheim ist mit grosser Sicherheit eine weitere, um 1750 entstandene Arbeit von Johannes Schütz. Noch 1751 vertraut ihm der Markgraf die Umgestaltung der Stiftskirche in Baden-Baden an. Seit der französischen Brandschatzung von 1689 ist die dreischiffige Hallenkirche, die auch Grablege der Markgrafen ist, nur notdürftig wiederhergestellt. Die Umwandlung von Johannes Schütz wird leider 1866 mit einer düsteren Regotisierung rückgängig gemacht.[12] Dabei wird sein Rokokostuck bis auf ein Allianzwappen am Chorbogen völlig zerstört. Das Epitaph des Türkenlouis Eine wieder entdeckte Vorskizze von Johannes Schütz, die er wahrscheinlich während der Arbeit in der Residenz um 1751 zur Besprechung mit dem Markgrafen direkt an eine Wand zeichnet, bezieht sich bereits auf das Epitaph des Markgrafen Ludwig Wilhelm von Baden-Baden. Der Sohn des als Türkenlouis bekannten Feldherrn, Markgraf Ludwig Georg Simpert, erteilt aufgrund des endgültigen Entwurfs den Ausführungsauftrag. Schütz beginnt mit dem Bau 1752. Er kann noch den architektonischen Rahmen und die Stuckplastik der Trophäensammlung ausführen, bevor er Anfang Juni in der Kirche vom Gerüst stürzt und an den Sturzfolgen am 8. Juni 1752, erst 48-jährig stirbt. Er hinterlässt eine schwangere Frau und vier Kinder. Seine Witwe bemüht sich nachher vergeblich um die Weiterführung der Werkstatt. Die Fertigstellung erfolgt durch den Bildhauer Thomas Heilmann, der sich allerdings streng an den Entwurf von Johannes Schütz halten muss. Pius Bieri 2020
		Rokokostuck (1747) über dem Eingang zum Ahnensaal in der Beletage der Residenz Rastatt. Foto: Bieri 2007.
		Rokokostuck (1747) im Gartensaal der Residenz Rastatt. Foto: «geo pixel» in Wikipedia.
		Der Innenraum von St. Michael in Appenweier (1751). Foto: 2013 Sir Lucan.
		Das Türkenlouis-Epitaph in der Stiftskirche Baden-Baden 1752/53. Foto: Gerd Eichmann 2017.