Peter Anton Moosbrugger 1732–1806

Stuckateur des Rokoko in der Schweiz

Herkunft
Der Name Moosbrugger steht für eine bedeutende Künstlersippe aus dem Bregenzerwald. Über hundert Glieder der Familie betätigen sich während 150 Jahren im barocken Bauwesen. Ihr Arbeitsschwerpunkt ist das westliche Süddeutschland und die Schweiz. Meist sind sie Baumeister. Ihr bekanntester Vertreter ist der Klosterbaumeister von Einsiedeln, Br. Caspar Moosbrugger. Als Stuckateure treten Familienmitglieder erst im Spätbarock auf. Bekannt wird der Familienzweig des Franz Joseph Moosbrugger.[1] Von seinen acht Kindern ergreifen vier Söhne das Stuckateurhandwerk. Sie sind in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts vorwiegend in der Schweiz tätig, wo sie meist im Familienverband unter der Leitung der beiden Brüder Andreas und Peter Anton Moosbrugger arbeiten.

Peter Anton Moosbrugger (1732–1806)
Der jüngste Stuckateur-Spross der Familie wird am 30. Juni 1732 in Schoppernau geboren. 1755 ist Peter Anton Moosbrugger erstmals als Geselle unter der Leitung seines Bruders in Laufen erwähnt. Die Brüder werden anschliessend im Umfeld des schaffhausischen Stuckateurs Johann Ulrich Schnetzler vermutet.[2] Viele Motivübernahmen deuten darauf hin. Ihre Bekanntschaft mit dem Baumeister und Brückenbauer Hans Ulrich Grubenmann[3] dürfte während dieses Aufenthaltes in Schaffhausen entstanden sein. Grubenmann baut hier 1756–1758 seine berühmte Holzbrücke über den Rhein.[4] Wenig später stuckieren die Brüder Moosbrugger seine Kirchenbauten, erstmals 1761 im zürcherischen Oberrieden. 1766 unterschreibt Peter Anton einen Akkord für die Stuckaturen der bekannten Grubenmannkirche von Wädenswil am Zürichsee. Sein Bruder Andreas wird 15 Jahre später im Nachbardorf Horgen die ebenso aufsehenerregende Kirche des Schwiegersohns von Grubenmann, Johann Jakob Haltiner,[5] stuckieren. Beide Bauwerke sind ungewöhnlich grosse Zentralräume über Rechteck- und Ovalgrundrissen.[6] Für die Baumeister Grubenmann und Haltiner stuckieren die Brüder Moosbrugger, teilweise im Unterakkord, zwischen 1761 und 1785 acht Kirchen, immer für evangelisch-reformierte Kirchgemeinden. Eine Frucht dieser Zusammenarbeit bilden auch die vielen Aufträge für Stuckaturen in Wohnhäusern von Textil-Handelsherren, deren Anfang 1769 das Haus Zellweger am Landsgemeindeplatz in Trogen bildet.
Inzwischen gründet auch Peter Anton Moosbrugger eine Familie. 1763 heiratet er in Schoppernau Barbara Moosbrugger. Von den fünf Kindern der Familie treten später drei Söhne in die väterliche Werkstatt ein.[7]
Um 1770 beginnt eine zweite fruchtbare Zusammenarbeit der Moosbrugger mit einem weiteren wichtigen Baumeister. Johann Ferdinand Beer,[8] ein Landsmann aus dem Bregenzerwald und Baumeister der Fürstabtei St. Gallen, wird bis 1786 zu einem wichtigen Partner der Brüder Moosbrugger. Meist ist es jetzt Peter Anton Moosbrugger, der die Verträge für Stuckaturen in neun Landkirchen der Fürstabtei in der «Alten Landschaft» schliesst.
Noch lange arbeitet er produktiv, obwohl inzwischen die Söhne selbst Aufträge übernehmen. Dem reinen Frühklassizismus hat er sich in eigenen Entwürfen nie zugewandt. Nur der frühklassizistische Festsaal der Benediktinerabtei Muri bildet 1791 eine Ausnahme. Muri bleibt seine erste und einzige Arbeit nach fremdem Entwurf.[9] Obwohl er wahrscheinlich noch länger arbeitet, sind von ihm nach 1792 keine Stuckaturarbeiten mehr bekannt. Am 20. Juni 1806 stirbt Peter Anton Moosbrugger im Alter von 74 Jahren in Schoppernau.

Anhang: Rokoko im Tirol und in der Schweiz nach 1770
Bis zum Ende des 17. Jahrhunderts beanspruchen die «Welschen», wie die Stuckateure aus dem Gebiet der oberitalienischen Seen genannt werden, die Führungsrolle für barocke Stuckausstattungen. Um 1700 werden sie von den Wessobrunnern abgelöst. Die Wessobrunner prägen auch das süddeutsche Rokoko, im Profanbereich seit 1735, im Sakralbereich seit 1740. Mit dem kurfürstlichen Generalmandat von 1770, das den Frühklassizismus in Kirchen verordnet und die «lächerlichen Zierarten» des Rokoko nicht mehr erlaubt, wird dem Wessobrunner Rokoko-Stuck in Bayern offiziell die Existenzberechtigung entzogen.[10] Von den grossen Meistern des süddeutschen Rokoko sind zu dieser Zeit die meisten schon verstorben oder nicht mehr tätig.[11] Ihre Söhne wenden sich dem neuen französischen «goût a la grecque» zu, der jetzt an allen Fürstenhöfen, in den nach Frankreich orientierten Ständen der Schweiz und selbst in bedeutenden Abteien wie St. Blasien, Rot an der Rot, Wiblingen oder Muri Einzug hält. Nicht überall findet diese Übernahme des strengen französischen Frühklassizismus Anklang. In grossen Gebieten Österreichs, vor allem im Tirol, und auch in der deutschen Schweiz kann sich die Rocaille noch lange als Stuckornament halten. Tiroler und Vorarlberger Stuckateure treten jetzt an die Stelle der Wessobrunner. In der Schweiz dominiert die Werkstatt der Moosbrugger. Nur Martin Fröwis,[12] ein weiterer Vorarlberger, und Lorenz Schmid[13] aus Landsberg können nach 1770 noch als Konkurrenten gelten. Im französisch geprägten Solothurn stuckiert die Familie des Francesco Pozzi schon frühklassizistisch, und auch Lorenz Schmid wechselt in Bern um 1780 zum neuen Stil. Die Gründe, warum im Tirol und in Teilen der deutschen Schweiz die Rocaille als Ornament noch bis in die 1790er-Jahre überlebt, sind vielfältig. Ein Vergleich des kahlen frühklassizistischen Innenraums der reformierten Kirche von Embrach mit dem festlichen, durch Moosbrugger stuckierten Innenraum der gleichzeitig gebauten reformierten Kirche von Horgen erklärt vieles. Auch die Baumeister sind entscheidend, nicht nur in Embrach und Horgen. Grossen Anteil am Überleben der Rocaille haben im Tirol und in der Innerschweiz auch die Baumeistersippen der Singer.[14] Eine bewusste Verweigerung französischer Einflüsse durch ländlich geprägte Bauherren kann ausgeschlossen werden. Die vielen weltgewandten reformierten Textilindustriellen, die durch die Moosbrugger noch bis Mitte der 1780er-Jahre ihre Wohnräume stuckieren lassen, sind das Gegenteil von Traditionalisten. Die mit Veduten bereicherten Rokokostuckaturen werden offenbar von dieser Führungsschicht noch lange nach 1770 der glatten Decke des «goût a la grecque» vorgezogen.

Pius Bieri 2020