Anmerkungen

[1] Der Marktort liegt bis 1803 in der Grafschaft Werdenfels des Hochstifts Freising. Eine Wegstunde südlich befindet sich auf 955 Meter Meereshöhe die Scharnitzerklause, ein Passübergang ins Tirol. Mittenwald liegt auf 923 Meter Meereshöhe. Auf der Tiroler Seite ist der Passübergang mit der Talsperre Porta Claudia befestigt.

[2] Das Gemälde der «Hochfürstlichen Herrschaft Mittenwald» stellt das Dorf aus Westen dar. Es stammt aus einer Serie mit Darstellungen von Besitztümern des Hochstifts, gemalt von Valentin Gappenigg, und neugemalt von Adolf Kromer 1885. Das Dorf ist vor dem Hintergrund des Karwendels gemalt. Links, hinter der auf freiem Feld liegenden Kirche St. Nikolaus, ist die in der östlichen Talebene fliessende Isar mit einer Lände zu sehen. Ab hier ist die Isar mit Flössen schiffbar. Eine Mehrzahl der Bürger betreibt deshalb das Flösserwesen. Nach dem Ablad der Waren am Zielort (Tölz, Wolfratshausen, München, Freising und Landshut) werden die Flösse als Bauholz verkauft. Auch ist Mittenwald schon damals für seine Geigenbauer bekannt.

[3] Franz Ignaz Roth (um 1690/95–vor 1757) aus Wien, seit 1721 in Würzburg verheiratet, Kammerdiener und Kabinettsmaler am Hof. In Würzburg ist seine Tätigkeit  zwischen 1734 und 1746 im Südblock und in den Paradezimmern der Residenz (für Fürstbischof Friedrich Carl von Schönborn) schwer fassbar. 1734 ist er (unter Johann Rudolf Byss) Tapetenmaler und Vergolder. Sein Hauptwerk ist die Vergoldung des Kaisersaals 1751/52. Hier erwirkt er die Freundschaft von Tiepolo und wird von diesem 1753 im Treppenhausfresko verewigt. Im gleichzeitigen Schlossneubau von Werneck ist er überhaupt nicht erwähnt. Roth ist auf einem 1733 datierten Mezzotinto-Druck porträtiert (Johannes Kupetzky pinxit; Bernardo Vogel sculps. et excudit). Der Maler wird sehr kontrovers beurteilt. Er ist zwar bekannter Porträt- und Fassmaler, aber kein Freskant.
Zu ihm siehe: https://wuerzburgwiki.de/wiki/Franz_Ignaz_Roth.
Vergleiche zu Roth auch die Anmerkung 244 in «Die Fürstbischöfliche Residenz zu Würzburg» (Sedlmaier / Pfister 1923) in: https://archive.org/details/diefrstbischflic01sedl
Die Gesellenzeit Dieffenbrunners in den möglichen acht Jahren bei Roth in Würzburg ist nur durch die Notiz in Paul von Stetten (1765, Seite 244) überliefert. In den detaillierten Rechnungs- und Tagbüchern des Residenzneubaus ist Dieffenbrunner nie vermerkt.

[4] Johann Adam Schöpf (1702–1772) aus Stadtamhof. Er ist 1724–1742 Maler in Prag und arbeitet nach 1743 für die Wittelsbacher Fürsten in Bonn und München. In Bonn werden zu dieser Zeit die «salles des gardes» des Schlosses durch Schöpf freskiert. Um 1750 ist er im Schloss Poppelsdorf tätig. Der Maler ist in einem Mezzotinto-Porträtstich von Johann Jacob Haid nach einer Vorlage von Johann Georg Bergmüller um 1746 dargestellt. Die bei Paul von Stetten (1765) erwähnte Gesellentätigkeit Dieffenbrunners bei Schöpf wird von Georg Paula (1983) bis 1746 vermutet, die Schöpf-Biografin Christine Riedl (1991) verlegt diesen Bonner Aufenthalt sogar in die Jahre 1747–1750.

[5] Matthäus Günther (1705–1788) aus Tritschengreith, Maler und Freskant in Augsburg. Zu ihm siehe die Biografie in dieser Webseite. Dieffenbrunner dürfte ihn seit seiner Tätigkeit 1732/33 in der Pfarrkirche von Mittenwald kennen.

[6] Johann Georg Bergmüller (1688–1762). Zu ihm siehe die Biografie in dieser Webseite.

[7] Johann Evangelist Holzer (1709–1740). Zu ihm siehe die Biografien in dieser Webseite. Matthäus Günther erwirbt nach 1740 den zeichnerischen Nachlass Holzers, in dem sich auch der Entwurf (Bozzeto) zum Kuppelfresko von Münsterschwarzach befindet. Der Dieffenbrunner zugeschriebene Kuppelentwurf (73 x 85 cm, Salzburger Barockmuseum) dürfte in Kenntnis des Bozzetos im Besitz von Günther entstanden sein. Das Vorbild Holzer ist auch bei Günther unübersehbar. Noch 1759 ist der Entwurf Günthers für die Kuppel in Rott am Inn eine fast wörtliche Übersetzung der Kuppel von Münsterschwarzach.

[8] Zu Franz Xaver I Feichtmayr (1705–1763) und seinem Bruder Johann Michael Feichtmayr (1710–1772) siehe die Biografien in dieser Webseite. In den Werkverzeichnissen ist die Zusammenarbeit mit Günther aufgelistet. 

[9] St. Vitus in Mödishofen, Neubau von Ignaz Paulus, Stuckaturen von Franz Xaver Feichtmayr, Fresken von Vitus Felix Rigl. Baujahr ist 1750, Weihe 1751. Quellen zum Bauverlauf fehlen.

[10] Gleichzeitige (falsche) Zuschreibung an Franz Xaver Schmuzer im Dehio (Wilhelm Neu 2006). Zu Franz Xaver Schmuzer siehe die Biografie in dieser Webseite. Er arbeitet zwar mit Günther, nie aber mit Dieffenbrunner zusammen.

[11] Weil Oberschönenfeld und Gutenzell in der Paternität von Kaisheim stehen, könnte eine Referenz Kaisheims (Abt Cölestin I. Mermos) und der Schwester-Äbtissin von Oberschönenfeld (Violau) den Entscheid erleichtert haben. Er richtet sich immerhin gegen Dominikus Zimmermann, der damit den Auftrag Gutenzell verliert. Siehe zum Auftragsverlauf auch die Baugeschichte Gutenzell in dieser Webseite.

[12] Die Akkordvergütung des Stuckateurtrupps Feichtmayr beträgt 1376 Gulden. Zur höheren Wertschätzung und dem entsprechend höheren Verdienst der Maler siehe den Schlussabschnitt in der Biografie Matthäus Günther.

[13] Gelasius Morhart (1710–1771) aus Augsburg. Propst von Indersdorf 1748–1768. Zu ihm siehe die Biografie in dieser Webseite.

[14] Der Raum ist heute purifiziert und dient als Kapelle. Nur der Deckenstuck von 1718 ist noch erhalten, die Porträts sind verstreut und nur noch in geringer Zahl erhalten. Diejenigen der beiden grossen Baupröpste Dominikus Vent und Gelasius Morhart sind nicht mehr auffindbar.

[15] «Stucco finto», wie der gemalte Stuck genannt wird, ist schon in den 1760er-Jahren beliebt und überwiegt dann im Klassizismus. Die Honorarforderungen Dieffenbrunners, bei Pfarrkirchen um 400 Gulden (Kleinberghofen 1765), sind nur dann als nieder zu betrachten, wenn man die Kosten des Stuckateurs einrechnen würde. Sie ersetzen bei Rokokoarbeiten den plastischen Stuck kaum, geben aber dem Stuckateurhandwerk den Todesstoss.