1. Dreifaltigkeitskirche mit Priesterhaus und Alumnat.
2. Monstranz und Hostienkelch mit Edelsteinen und aus purem Gold (eine nicht mehr erhaltene Stiftung an die Domkirche).
3. Universitäts- oder Kollegienkirche.
4. Wallfahrtskirche Maria Kirchental bei Lofer.
5. Johannes–Spital.
6. Felsenreitschule.
7. Hofmarstall-Portal mit Pferdeschwemme.

Der Stich stellt den der Fürsterzbischof inmitten seiner guten Werke dar, der im begleitenden Text  verherrlicht wird. Er beruht auf einer Vorzeichnung vor 1699, denn die Ursulinenkirche fehlt noch. Der Stich erscheint erstmals 1701 als Frontispiz einer Predigtsammlung mit Lobpreisungen auf den Fürsterzbischof in Bezug auf seine Stiftungen. Stich und begleitende Texte sind ein Zeugnis für die Bemühungen um sein ewiges Gedächtnis, das er zusätzlich durch unzählige Stiftungen von Jahrtagen in Böhmen und Salzburg und durch die schon früh angeordnete Verteilung seines Leichnams auf drei Stiftungsbauten dokumentiert. Der ovale Kranz von Ähren, Eich- Oliven- und Lorbeerblättern, der sein Porträt einfasst, ist mit geistlichen und weltlichen Würdezeichen durchsetzt. Darin sind nebst seiner Devise pro «Deo & Pro Populo» auch Schriftbänder mit dem Text «Thunia tot radiat Virtus repetita Coronis» (Mit soviel Kronen erstrahlt die vielfache Thun’sche Tugend) enthalten.
Allegorische Frauengestalten wie die Ecclesia (links), die Constantia (rechts), die Prudentia und die Caritas (unten links), die Justitia und die Temperantia (unten rechts, mit Einhorn), aber auch Putten verweisen auf die tugendhaften Werke oder halten die Kartuschen mit den Gebäudedarstellungen.
Bekrönt wird der Stich mit der Darstellung des Gebäudekomplexes um die Dreifaltigkeitskirche, mit der darüber schwebenden Dreifaltigkeit. «Hac Planto» (durch diese pflanze ich) ist über dem Gebäude geschrieben. Beidseits nehmen Heilige am Geschehen teil. Links befinden sich die Immaculata, wie sie die Schlange zertritt und der hl. Rupert mit dem Salzfass. Rechts ist Johannes der Täufer und der Namenspatron des Fürsten, dessen Gebeine er 1694 aus Rom beschafft, als Bischof zu sehen. Eine durch Putten gehaltene Kartusche unter dem hl. Rupert zeigt die Kollegienkirche mit dem Schriftband «Hac Consolor» (dadurch tröste ich). Rechts des Porträts hält Constantia das Schild mit der Ansicht von Maria Kirchental. «Hac Tueor» (Dadurch beschütze ich) ist darüber geschrieben. Eine weitere Kartusche in der linken unteren Ecke stellt das Johannes-Spital mit der Inschrift «Hac reficio» (dadurch stelle ich wieder her).
Mittig unter dem Porträt halten zwei Thun’sche Wappenadler in ihren Schnäbeln ein Tuch mit der Darstellung der Felsenreitschule und des Marstall-Portals mit der Pferdeschwemme. Die Inschrift «His exorno» (dadurch schmücke ich) nimmt Bezug auf die Stadtbildgestaltung durch die Werke von Johann Ernst.

Porträt, vor 1699, im Stich «Pro Deo & Pro Populo»
1701 wird sein Porträt in einem Augsburger Druck inmitten seiner «guten Werke» mit ihren Bauwerken veröffentlicht. Die Vorzeichnung ist älter und muss vor 1699 entstanden sein. Gegenüber dem ersten Stich von 1687 hat sich in der Brustbild-Darstellung nichts geändert. Nur die Gesichtszüge, vor allem die Nase und die Augen, sind jetzt noch schärfer geschnitten. Der scharfe Blick und die Adlernase könnten auch eine Herrscher-Allegorie des Adlers im Thunschen Wappen bedeuten. Der Stich, sein Inhalt und seine beabsichtigte Propagandaabsicht sind unter dem Titel des Stiches «Pro Deo & Pro Populo» beschrieben.

Die Gemälde
Die gemalten Porträts von Johann Ernst sind Ölgemälde. Sie zeigen den Fürsterzbischof in Hüftbild-Darstellung, immer in geistlichem Ornat, bekleidet mit Rochet, Purpurmozetta und weissem Beffchen. Seine Kopfpartie ist in Haltung und Physiognomie identisch mit den Stichen. Weder das Entstehungsjahr der Gemälde noch die Künstler sind dokumentiert.

Johann Ernst Graf Thun-Hohenstein ist 1687–1709 Fürsterzbischof von Salzburg. Er entstammt einer böhmischen Adelsfamilie. Zwei seiner älteren Halbbrüder auf dem Fürstenthron von Salzburg und Passau ebnen ihm den Weg in der Reichskirche. Über seine Jugendjahre und Ausbildung ist nichts bekannt. Vor der Wahl in Salzburg ist er Fürstbischof von Seckau. In Salzburg regiert radikal absolutistisch. Sein Ruhm und Nachruhm gründet in den vielen Stiftungen und ihren Bauwerken. Als erster Fürst schaltet er welsche Meister aus, beweist aber mit dem Beizug des kaiserlichen Hofarchitekten Johann Bernhard Fischer eine glückliche Hand. Seine Regierung bedeutet auch die endgültige Einordung Salzburgs in den österreichischen Einflussbereich.