Bernini und der Louvre
Bernini ist inzwischen nicht nur als Bildhauer und Architekt bekannt, mit den Kolonnaden der Piazza San Pietro zeigt er auch barocke Innovation im Städtebau. 1664 wird er für Entwürfe zur Vollendung des Louvre in Paris angefragt. Die Fäden zieht der neue Finanzminister und «Surintendant» der königlichen Bauten, Jean Baptiste Colbert. Die Einbindung der Künste für die Inszenierung des inzwischen 26-jährigen Louis XIV als Sonnenkönig ist sein ambitiöses Vorhaben, für das er auch ausländische Künstler gewinnen will. Der alte «Carrée» des Louvre wird seit 1546 auf die vierfache Fläche vergrössert, aber erst der Südflügel zur Seine und der Westflügel sind unter Louis XIII gebaut worden. Die Fertigstellung hat höhere Priorität als der Ausbau des Lust- und Jagdschlösschen Versailles. Das erste Projekt, das Bernini 1664 nach Paris sendet, zeigt einen Ostflügel mit konkaver Hofeinbuchtung, betont durch einen querovalen Mittelbau. Die meist veröffentlichte Perspektiv-Zeichnung dieses Projektes stimmt nicht mit dem Grundriss überein und vermittelt ein falsches Bild.[1] im Mai 1665 reist Bernini nach Paris. Intrigen verhindern die Ausführung des vierten Projektes. Schon im Oktober 1665 reist er wieder ab. Claude Perrault, ein Vertreter der klassizistischen Richtung, erstellt anschliessend den heutigen Ostflügel und blendet dem Südflügel eine neue Fassade vor. Das vierte Projekt Berninis wird später veröffentlicht, es hat ebenso wie sein erstes Projekt für den süddeutschen Schlossbau Vorbildcharakter.[2] Die Abreise Berninis markiert auch die endgültige Hinwendung Frankreichs zum akademisch klassizistischen Barock.

Der «Kastelltyp»: Vierflügelanlagen mit Ecktürmen und ihre Nachfolger
Die quadratische Anlage mit Eck- und Mittelrisaliten, ähnlich dem Carrée de Louvre, entspricht einer Schlosstradition der Renaissance und ist im deutschsprachigem Gebiet schon im 16. Jahrhundert verbreitet, wie das 1557–1594 gebaute Schloss Messkirch zeigt. Bekanntester vorbarocker Bau ist das fürstbischöfliche Schloss Aschaffenburg, das noch mit vier monumentalen Ecktürmen bewehrt ist. 1605–1614 gebaut, ist es vom Manierismus geprägt. Dieser Bautyp mit Ecktürmen wird noch im Hochbarock angewendet, so im fürstbischöflichen Schloss Seefeld bei Bamberg. Aber schon vor dem Dreissigjährigen Krieg mutieren die Türme meist zu Eckrisaliten oder Eckbetonungen (Risalite, Pavillons) und finden derart auch im Konventbau Anklang. Ein frühes Beispiel ist die Anlage des Klosters Ochsenhausen, das 1615 begonnen wird. Die Vorbilder von Vierflügelanlagen mit oder ohne Kirche liegen nördlich der Alpen schon seit dem 16. Jahrhundert vor der Haustüre. Äbte und Fürsten brauchen kein Vorbild El Escorial, um solche Kloster- oder Schlossanlagen zu verwirklichen.
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Italienische Schlossbauten in Böhmen und Schlesien
1653 beginnt Francesco Caratti (1620–1677) das Schloss Raudnitz (Roudnice) in Böhmen. Es wird bis 1684 von Antonio della Porta (1631–1702) vollendet. Beides sind Tessiner Baumeister. Oberitaliener, Tessiner und Misoxer beherrschen um diese Zeit das Bauwesen in Böhmen und Mähren fast vollständig. Raudnitz ist eine frühe Dreiflügelanlage. Noch ist hier der Ehrenhof mit einem Verbindungsbauwerk abgeschlossen. Die folgenden 1680er-Jahre bedeuten für Böhmen den Durchbruch der Dreiflügelanlage mit Ehrenhof. Der blockartige Innenhof-Vierflügelbau italienischer Prägung, wie ihn Antonio della Porta noch 1675 in Rothenhaus erstellt, weicht jetzt der nach aussen geöffneten Schlossanlage. Wo dies bei Baubeginn noch nicht geplant ist, wird der vierte Flügel später zu Gunsten des Ehrenhofs weggelassen, wie dies das Schloss Austerlitz zeigt. 1692 planen hier Enrico Zuccalli (1642–1724) und später Domenico Martinelli (1650–1718) noch eine Vierflügelanlage, die dann später als Ehrenhof-Anlage vollendet wird. Die Entwicklung vom barocken blockartigen Innenhof-Schloss zur offenen Dreiflügelanlage ist um 1680 abgeschlossen.

Französische Dreiflügelanlagen des 17. Jahrhunderts
Anders verläuft die Entwicklung in Frankreich. Unbelastet von Einfällen feindlicher Heere kann sich der offene

Schlossbau als Landsitz königlicher Minister schon früh ausbreiten. Jaques Lemercier (1585–1654), der 1607–1612 in Rom studiert, ist Hofarchitekt von Louis XIII. 1631 baut er für den Kardinal Richelieu in dessen neuen Stadt Richelieu eine Dreiflügelanlage. Ihr Grundriss zeigt noch Festungsansätze mit Wassergraben, aber die lockere Gestaltung der Baukörper weist schon in die additive Pavillon-Bauweise, wie sie Colbert 1670–1673 im Landsitz Sceaux durch seine  Hofarchitekten verwirklichen lässt.
Eine Weiterentwicklung dieser beiden Anlagen stellt der Schlossbau von Clagny in Versailles dar. Jules Hardouin-Mansart (1646–1708) kann hier für eine Mätresse des Königs 1674–1675 in Sichtdistanz zur noch unvollendeten Königsresidenz eine Dreifügelanlage von ausgeprägt barockem Charakter erstellen. Das zweigeschossige Gebäude liegt in einem von Le Nôtre gestalteten Garten. Es wird zum Vorbild vieler Landresidenzen.
Nicodemus Tessin, ein Bernini-Schüler, entwirft 1697 ein Schloss in Roissy-en-France. Er kann das Projekt nicht ausführen, veröffentlicht es aber 1709 in einem Kupferstich. Es könnte das Vorbild von Schloss Weissenstein ob Pommersfelden sein, das im Auftrag von Kurfürst Lothar Franz von Schönbrunn durch Johann Dientzenhofer ab 1711 gebaut wird.