Lustheim und Schleissheim
	1. Die Schlossanlage Lustheim		2. Das Kanalsystem und der Schlossgarten
	3. Das Neue Schloss Schleissheim

Meister des Neuen Schlosses Schleissheim (Auswahl)
Name	Herkunft	Text		Tätigkeit	von		bis
Enrico Zuccalli (um 1642–1724)	Roveredo Misox			Hofbaumeister-Architekt	1692		1719
Joseph Effner (1687–1745)	Dachau			Hofbaumeister	1719		1726
Johann Baptist Zimmermann (1680–1758)	Gaispoint Wessobrunn			Stuckateur, Freskant	1720		1726
Cosmas Damian Asam (1686–1739)	Benediktbeuern			Maler, Freskant	1721		1721
Jacopo Amigoni (1685–1752)	Neapel			Maler, Freskant	1721		1725
Charles Claude Dubut (1687–1742)	Paris			Hofstuckateur, Bildhauer	1722		1719
Johann Adam Pichler (†1761)	Tirol			Hofkistler, Vergolder	1722		1726
Nikolaus Gottfried Stuber (1688–1749)	München			Hofmaler	1722		1724
Giuseppe Volpini (1670–1729)	Oberitalien			Hofbildhauer Stuckateur	1723		1725
Franz Xaver Feichtmayr II (1735–1803)	Augsburg			Hofstuckateur	1762		1763
Franz Ignaz Günther (1725–1775)	Altmannstein			Bildhauer	1763		1763
Christian Thomas Wink (1738–1797)	Eichstätt			Maler, Freskant	1763		1763

3.  Das Neue Schloss Schleissheim

Das alte Landschloss Schleissheim
Ende des 16. Jahrhunderts erwirbt Kurfürst Wilhelm V. von Bayern[1] grösseren Landbesitz um das obere oder kleine Schleissheim, drei Wegstunden nördlich von München gelegen. Hier baut er ein neues Schwaig- und Wirtschaftsgebäude mit Herrenhaus. Es ist eine langgezogene Dreihofanlage, die von drei Bachläufen gequert wird.[2] Zwei westliche Ökonomiehöfe mit eingeschossigen, später zweigeschossigen  Flügeln sind vom östlichen Wohnhof durch einen Querflügel mit Uhr- und Torturm getrennt.[3] Das zweigeschossige Herrenhaus bildet den Ostabschluss der Hofanlage und dient auch als Sommersitz des Herzogs. Der sehr religiöse Fürst lässt zusätzlich zum neuen Rückzugsort von den Regierungsgeschäften in der näheren Umgebung neun Eremitenklausen errichten.[4]  
Sein Sohn Maximilian I. von Bayern[5] baut im ersten Viertel des 17. Jahrhunderts den mittleren Teil des Herrenhauses neu.[6] Die Haupträume dieses noch der manieristischen Renaissance verpflichteten Gebäudes liegen im Hochparterre. Der zentrale, hohe Festsaal ist quer angeordnet und durch Mittelrisalite betont. Der östliche Risalit tritt aus der Fassade vor. Beiden Risaliten ist ein Treppen-Portikus mit zweiarmiger Freitreppe vorgesetzt. Die Portikus-Loggien sind in der Form einer rustizierten Serliana geöffnet. Beidseits des zentralen Saals liegen streng symmetrisch die Aufenthaltsräume und als südlicher Abschluss die Wilhelmskapelle.
Das neue Renaissance-Bauwerk ist 1628 schon fertig ausgestattet. Es wird später als das Alte Schloss bezeichnet.
Die Vogelschau-Ansicht Churbayrischen Atlas zeigt die Mehrhofanlage von Schleissheim aus Südwesten im Zustand vor 1687.
Die Gebäudeanlage um die drei Höfe wird später mehrfach verändert. Dem Abbruch zugunsten des erweiterten Neuen Schlosses unter Kurfürst Max II. Emanuel entgeht die Anlage. Heute ist sie, wenn auch nicht in der Substanz, so doch im Erscheinungsbild noch immer ursprünglich. Zwar ist der Zwischentrakt mit den Mühlen entlang des Mühlbaches verschwunden, sodass nur noch eine Zweihofanlage vorhanden ist. Auch sind die ursprünglich eingeschossigen Bauten im 18. Jahrhundert zweigeschossig geworden. Einziges originales Bauwerk des 17. Jahrhunderts ist heute der Torturm, der den Ökonomiehof vom Wohnhof trennt.
Das Alte Schloss wird im Zweiten Weltkrieg zerstört, anschliessend vollständig abgebrochen und in den 1970er- und 1980er-Jahren teilrekonstruiert.[7]

Lustheim 1683–1690
Der Schlossneubau seines Vaters ist für den Kurfürsten Ferdinand Maria von Bayern,[8] der seit 1651 regiert, bevorzugter Rückzugsort. 1679 stirbt er hier. Sein Sohn Max II. Emanuel von Bayern[9] übernimmt nach der Erreichung des 18. Lebensjahres 1680 die Regierungsgeschäfte. Er beginnt vorerst mit der Umgestaltung der Stadtresidenz. Schnell wendet er sich anschliessend Schleissheim zu, das auch von ihm bevorzugt wird. Als gefeierter Feldherr kehrt er 1683 aus der Ersatzschlacht um Wien gegen die Türken zurück. Sogleich beginnt er mit Neuplanungen der Gartenanlage östlich des Alten Schlosses Schleissheim. Als Planer zieht er den Hofbaumeister Enrico Zuccalli bei.[10] In der Ostachse und in Sichtdistanz zum Alten Schloss lässt er ab 1684 den Garten und die Gebäude von Lustheim bauen. 1689 sind die drei Pavillons erstellt. Ein neuer Kanal führt Isar-Wasser ab dem Schwabingerbach zu. Als Schleissheimer Kanal nimmt der neue Kanal die Achse Lustheim – Altes Schloss auf und teilt sich vor Lustheim halbkreisförmig in zwei Arme. Sie bilden die nördliche und südliche Begrenzung des gleichzeitig gebauten Barockgartens, umschliessen das Alte Schloss und seine Höfe und vereinigen sich mit den bestehenden alten Kanälen. Eine Lindenallee bildet die Mittelachse des Gartens. Sie beginnt am Portikus des Alten Schlosses und führt zum Mittelpavillon von Lustheim. Die Allee ist als Mailbahn für das beim Kurfürsten beliebte Mailspiel gestaltet. Als der Kurfürst 1692 die Residenz von München nach Brüssel verlegt, ist der Barockgarten von Schleissheim mit Ausnahme des Gartenparterres vor dem Schloss Schleissheim und der Zirkelbauten hinter Lustheim nach den Planungen Zuccallis im Bau und wird mit Befehlen aus Brüssel weiter vorangetrieben.

Planungen für einen Schlossneubau bis 1700
Schon 1691, noch vor der Wegreise nach Brüssel, lässt der Kurfürst das Schleissheimer Kanalsystem um den nach Dachau führenden Kanal erweitern. Der Dachau-Schleissheimer-Kanal ist mit Schleusen ausgestattet und erlaubt den Materialtransport nach Schleissheim. Unverkennbar ist damit die Absicht, auch in Schleissheim einen Schlossneubau zu errichten. Die ersten Planungen liegen um 1692 vor. Bis zum Baubeginn 1701 durchlebt das Projekt mehrere Planungssstufen, die allesamt kunsthistorisch bis heute nicht aufgearbeitet sind. In einer ersten Phase plant Zuccalli einen Umbau mit Erweiterung des Alten Schlosses, dem er dann in der zweiten Phase einen Neubau an der Lage des heutigen Neuen Schlosses gegenüberstellt und die beiden Gebäude mit einem Kolonnadenhof verbindet. Diese ersten Projekte sind noch stark an Lustheim orientiert. Zu ihnen gehören auch die «Ovalbauprojekte». In Anlehnung an das erste Louvre-Projekt von Bernini, vielleicht auch in Kenntnis der Lustgartengebäude-Projekte von Johann Bernhard Fischer, ist ihr Kennzeichen ein Ovalsaal im Zentrum vorspringender Seitenflügel.[11] 1693 kehrt Zuccalli erstmals mit holländischen Impressionen von Besprechungen aus Brüssel zurück. Vor allem das Schloss Rijswijk muss einen grossen Eindruck hinterlassen haben.[12] Die durch Seitenflügel erzielte lange Gartenfront von Rijswijk ist fortan in den vielen Neubauplanungen Schleissheims spürbar. Diese wandeln sich jetzt zunehmend von einem Erweiterungsbau zu einem grosszügigen vierflügeligen Palast, den Erwartungen des Kurfürsten auf Rangerhöhung der Wittelsbacher Dynastie entsprechend.[13] 1699 platzt mit dem Tod des Kurprinzen Joseph Ferdinand die Aussicht auf die Krone des spanischen Weltreiches. Trotzdem, und trotz einer inzwischen enorm gewachsenen Schuldenlast hält der Kurfürst an dieser Königsschloss-Planung fest. Eine Planung vom April 1700 zeigt eine Vierflügelanlage, in deren Westflügel das Alte Schloss integriert ist und die stark an das zweite Louvre-Projekt von Bernini erinnert.[14] Eine berechtigte Kritik des kurfürstlichen Bruders in Köln führt zu den letzten Projekten Zuccallis, die nun Dreiflügelanlagen sind. Um diese Zeit sind die Bauvorbereitungen, wie Materiallieferungen und das Brennen der Ziegelsteine schon im vollen Gange.

Die ersten Planungen für das Neue Schloss beginnen schon 1692. Der vorliegende Plan von Enrico Zuccalli ist mit April 1700 datiert, also ein Jahr vor Baubeginn. Der hier genordete Plan zeigt im Kern eine Vierflügelanlage mit Einbezug des Alten Schlosses (schwarz). Ihr Ostflügel ist mit Galeriebauten und Eckpavillons auf die vorgegebene Gartenbreite verlängert. Er entspricht im Generellen dem heutigen Neuen Schloss, das damit den Torso eines bedeutend grösseren Projektes darstellt. Wesentliche Änderungen erfahren später die Treppenhäuser, die hier noch in der Art Berninis am Louvre (1665) als Eckerschliessungen ausgebildet sind. Plandokument: Bayrisches Hauptstaatsarchiv PLS 8269.				Noch 1714 fertigt Robert de Cotte einen Grundrissentwurf, der den bereits gebauten Ostflügel endlich berücksichtigt. Allerdings legt er den Saal wieder auf die Gartenseite. Das Alte Schloss wird bei ihm zugunsten des Ehrenhofs geopfert. Interessant sind die Kapellen- und Theaterentwürfe in den Ehrenhof-Flügeln. Quelle: Bibliothèque nationale de France.
		Obwohl 1704 das Neue Schloss und der Garten mit den Kanälen in der heutigen Breite von 330 Meter schon weitgehend gebaut sind, lässt Kurfürst Max II. Emanuel 1714 durch den Pariser Architekten Robert de Cotte das vorliegende neue Projekt ausarbeiten. De Cotte verbreitert die Anlage auf die doppelte Breite, die Residenzbauten auf das dreifache Volumen. Der Plan in der Bibliothèque nationale de France wird hier im gleichen Massstab mit der heutigen Anlage (GoogleEarth) verglichen, um die unrealistischen Vorstellungen der Pariser Planer auch bildlich zu dokumentieren. Für eine vergrösserte Übersicht bitte die Bilder anklicken!

Neubau durch Enrico Zuccalli 1701–1704
1701 kehrt Kurfürst Max II. Emanuel und sein Hof nach Bayern zurück. Inzwischen hat er die Seiten gewechselt und bereitet an der Seite der Franzosen einen Krieg gegen das Reich vor. Am 14. April 1701 legt er den Grundstein zu seiner neuen Residenz. Begonnen wird mit der Ostfront, die in Abmessung, Grundrissanordnung und Geschossaufbau weitgehend dem heutigen Neuen Schloss entspricht. Sie nimmt mit 330 Meter Länge die volle Breite des Schlossgartens ein und besteht aus dem Corps de Logis und den beiden seitlichen Pavillons, die mit dem Corps de Logis durch Galeriebauten verbunden sind.[15] Der südliche Pavillon sollte als Gästeunterkunft, der nördliche als Pumpwerk für die Gärten dienen.
Ausführender Maurermeister ist in den ersten zwei Jahren Philipp Zwerger.[16] Die Stimmung ist im Jahr der Grundsteinlegung angespannt. Neben der Bautätigkeit für ein Riesenschloss mit hunderten von Arbeitern herrscht das Leben und Treiben eines grossen Kriegslagers.[17] Schleissheim ist zudem nicht das einzige Grossprojekt mit Baubeginn 1701. Gleichzeitig ordnet der Kurfürst auch die Neubauten des Gartens, der Kanäle und der neuen Erweiterungsbauten in Nymphenburg an. Auch das Zirkelgebäude in Lustheim soll fertig gebaut werden. Zudem befiehlt er einen weiteren Kanalbau, der in gerader Linie von der Münchner Residenz nach Schleissheim führen soll. Angetrieben vom ungeduldigen Kurfürsten wird an allen Bauvorhaben fieberhaft gearbeitet. Die Oberleitung, die Materiallogistik und die gleichzeitige Anpassung der Planung an immer neue Wünsche ist eine gewaltige Leistung Zuccallis und seiner Baumeister. Nicht alles läuft reibungslos. Am 7. Juli 1702 stürzt ein Teil der Gartenfassade des Mittelrisalites wegen ungenügender Fundierung ein. Das heutige Erscheinungsbild des Mittelrisalites und die Neuordnung der Treppenerschliessung sind eine direkte Folge dieses Einsturzes.[18]
Wie anderen grossen Baumeistern gelingt es damit auch Zuccalli, aus einer «verunglückten» Vorgabe eine architektonische Verbesserung zu erreichen.
Auf den Baufortschritt hat der 1702 mit dem bayrischen Überfall auf Ulm begonnene Krieg des Kurfürsten Bayerns gegen das Reich und seinen Alliierten vorläufig keinen Einfluss. Bis 1704 wird in Schleissheim ununterbrochen gearbeitet. In diesem Jahr sind das Corps de Logis und der südliche Pavillon mit der Verbindungsgalerie unter Dach, der nördliche Pavillon ist  im Bau. In den kurfürstlichen Appartements sind bereits die Stuckateure am Werk.[19] Für die zwei riesigen Schlachtengemälde im Grossen Saal erhält Franz Joachim Beich schon 1702 den Auftrag.[20] Er malt sie bis 1704.
Nach der Flucht des Kurfürsten in französische Obhut werden alle Arbeiten eingestellt. Max II. Emanuel von Bayern hinterlässt unvollendete Residenzen und enorme Staatsschulden. An ihr Weiterbauen ist unter der nun für zehn Jahre regierenden kaiserlichen Administration nicht zu denken. Auch ihr gelingt es, mit Hilfe der alten Beamtenschaft, aus dem bereits für Generationen verarmten Bayern noch weitere Vermögenswerte aus dem Land zu schaffen.

Neuplanungen 1714–1718
Noch während den Friedensverhandlungen von 1714 im schweizerischen Baden, an denen die Wiederherstellung der Kurfürstenwürde und die Rückgabe Bayerns an Max II. Emanuel verhandelt werden, lässt dieser die Residenzpläne Zuccallis von München nach Saint-Cloud senden. Er übergibt sie an Robert de Cotte, den ersten Architekten des Königs. Nun beginnt die Planung Schleissheims von neuem. Cotte entwickelt mehrere neue Projekte auf der Basis der letzten Dreiflügelplanungen von Zuccalli.[21] Sie zeigen vor allem, dass der nun wieder eingesetzte Kurfürst im Exil nicht klüger geworden ist und weiterhin von einer Residenz in dreifacher Grösse des bereits im Rohbau vollendeten Schlosses träumt. Als er im 1715 nach Bayern zurückkehrt, setzt er den alten Zuccalli wieder als Hofbaumeister ein. Mit dem Kurfürsten kommt auch Joseph Effner nach München.[22] Effner, bei Germain Boffrand in Paris ausgebildet, wird ebenfalls als Hofbaumeister eingesetzt. Vorerst beginnt Effner mit Arbeiten in Dachau, Fürstenried und Nymphenburg. Zuccalli zieht sich zunehmend zurück. Sein letztes Werk für das Neue Schloss ist die weitere Planung seiner Prachtstiege.

Die Prachtstiege
Zu den Massnahmen nach dem Einsturz des gartenseitigen Mittelrisalites zählt auch die Neuplanung der Treppe. Zuccalli plant sie 1703. Noch 1704 werden die beiden schon gebauten Treppen abgebrochen und mit der neuen Hauptstiege begonnen. Zuccalli legt die dreiarmige Treppe frei in einen Treppenraum, der die ganze Höhe des Corps de Logis einnimmt und mit einer Kuppellaterne bekrönt ist. Sie führt vom Vestibül im Eingangsgeschoss zum Grossen Saal im Piano Nobile. Diese divergierende und einzig ein Geschoss erschliessende Treppenform ist schon 1584 im Escorial von Madrid zu finden. Sie beginnt einarmig und teilt sich beim Mittelpodest in zwei gegenläufige Arme. Sie wird in Deutschland als Kaisertreppe bezeichnet.[23] Die Treppe von Schleissheim wäre zur Zeit der Planung Zuccallis eine sehr frühe derartige Treppenlösung im deutschen Sprachraum.[24] Am Treppenraum und an der Treppe wird aber erst 1723 weitergebaut. Um diese Zeit stellt ihre Lösung keine Neuerung mehr dar.[25]

Fertigstellung durch Joseph Effner 1719–1726
1719 überträgt der Kurfürst die weitere Fertigstellung des Ostflügels an Joseph Effner. An eine Verwirklichung der Pariser Planungen denkt jetzt selbst er nicht mehr. Die Finanzlage hat sich inzwischen noch mehr verdüstert. Die Zinslast der Staatsschulden beträgt bereits einen Viertel der Staatseinnahmen.[26] Der Ostflügel mit dem Corps de Logis, das heutige Neue Schloss, bleibt damit das Fragment unrealistischer Residenzträume eines absolutistischen Autokraten.
Effner vollendet die Gartenfront und die Treppe noch nach den Vorgaben Zuccallis. Obwohl Effner auf den alten Hofbaumeister Rücksicht nimmt, ist Zuccalli 1723 doch tief betroffen, dass er «seine» Treppe nicht selbst bauen kann. Mit Ausnahme der Haupttreppe ist aber Effner der eigentliche Innengestalter Schleissheims. Für alle Räume entwirft er die verbindlich die Stuckaturen und Täfelungen. Auch die Stuckaturen der Mittelrisalit-Fassaden entstehen nach seinen Entwürfen. Für die Ausführung kann er auf geniale Künstler zurückgreifen. Zusammen mit ihnen weicht in Schleissheim das klassische französische Régence einer freien und schon das Rokoko ahnenden Gestaltung. Als der Bauherr Max II. Emanuel 1726 stirbt, ist die Arbeit der Stuckateure und Maler mit Ausnahme des Speisesaals beendet. Täfelungen, Kamine und ein Teil der Bodenbeläge fehlen noch. Auch die Haupttreppe ist noch immer unvollendet.[27]

Die Künstler
Jacopo Amigoni[28] als Freskant und Johann Baptist Zimmermann[29] als Stuckateur sind unzweifelhaft die beiden wichtigsten Künstler in Schleissheim. Beide lernen sich 1719 in der Abtei Ottobeuren kennen. 1720 malt Amigoni, der sich seit fünf Jahren als hofbefreiter Maler in München aufhält, im Auftrag Effners das Deckenfresko im Saal der Badenburg. Durch ihn wird Effner auf den in Freising wohnhaften Wessobrunner Stuckateur aufmerksam und überträgt im gleichen Jahr die Stuckaturen des Treppenhauses an Zimmermann. Während Zimmermann anschliessend den Grossen Saal, weitere acht Räume der kurfürstlichen Appartements im Hauptgeschoss sowie die südliche und nördliche Anticamera im Erdgeschoss stuckiert, kann Amigoni zwischen 1721 und 1725 die Deckenfresken der beiden grossen Säle und acht weiterer Räume der kurfürstlichen Appartements malen.
Die Stuckaturen im Viktoriensaal, der Grossen Galerie, den beiden Wohnräumen und der Kapelle erstellt der aus Paris stammende Hofstuckateur Charles Claude Dubut.[30]
Noch vor Amigoni erhält 1721 der schon berühmte Münchner Cosmas Damian Asam[31] den Auftrag für das Kuppelfresko im Treppenhaus und dem Deckenfresko in der Grossen Kapelle. 1724/25 malt er auch die Fresken in der südlichen Anticamera. Es bleiben dies seine einzigen Aufträge für den kurfürstlichen Hof.
Die Camaïeumalerei in den Gewölben des Vestibüls und die Grisaillemalerei der Sala Terrena sind Werke von Nikolaus Gottfried Stuber.[32] Stuber malt auch die Grotesken (Öl auf Putz) im Jagdkabinett das Fresko in der Kammerkapelle.
Ein weiterer wichtiger Kunsthandwerker ist der in Paris ausgebildete Hofkistler Johann Adam Pichler.[33] Er fertigt von 1720 bis 1726 nach Entwürfen Effners die Wandtäfelungen mit ihren Schnitzwerken, Bild- und Türrahmen, auch die Konsoltische und erstellt die Vergoldungen. Sein Hauptwerk in Schleissheim ist die Wandgestaltung des Viktoriensaals.

Schleissheim unter den nachfolgenden Kurfürsten
Mit dem Tod von Kurfürst Max II. Emanuel 1726 erlischt das Interesse an Schleissheim. Höfisches Leben findet hier nie statt. Sein Sohn Karl Albrecht vollendet noch den nördlichen Pavillon und die Räume im Nordteil. Erst unter Kurfürst Max III. Joseph erfolgen einige wichtige Ergänzungen. So lässt er ab 1762 den noch unfertigen Speisesaal ausbauen und den nördlichen Gartensaal fertigstellen. Die Rokoko-Stuckaturen dieser Räume werden Franz Xaver Feichtmayr [34] zugeschrieben, vielleicht nach Entwürfen von François Cuvilliés. Das Deckenfresko im Speisesaal malt Christian Thomas Wink[35] um 1769. Ignaz Günther[36] erstellt 1763 die beiden Holzportale.

Wechselndes Schicksal der Gemäldesammlung
Schon der Bauherr, Kurfürst Max II. Emanuel, plant Schleissheim als Standort seiner grossen Gemäldesammlung und baut deshalb auch die Galerieräume. Seine Nachfolger, die Nymphenburg für ihre Aufenthalte vorziehen, nutzen Schleissheim vor allem als kurfürstliche, später als königliche Gemäldegalerie. Zwar werden 1785 die wertvollsten Werke in die neue Gemäldegalerie am Hofgarten verbracht, aber schon 1799 wird Schleissheim infolge der nach Bayern verfrachteten Sammlungen von Düsseldorf, Mannheim und Zweibrücken wieder wichtigste Gemäldegalerie. 1803 folgt ein grosser Zuwachs aus beschlagnahmtem Klosterbesitz. Der Katalog von 1831 beschreibt 1649 Werke. 1836 ist die Eröffnung der Pinakothek in München. Wichtigste Werke der Sammlungen von Schleissheim sind nun dort zu sehen. Die Gemäldesammlung in Schleissheim bleibt aber reduziert erhalten und ist dem Publikum ebenso zugänglich. 1952 wird die Sammlung, nun thematisch auf die Barockzeit reduziert, in noch stark kriegsgezeichneten Räumen wieder eröffnet, aber wegen neuer Restaurierungsarbeiten schon bald wieder geschlossen. Seit 2001 ist sie erneut geöffnet.

Das Neue Schloss im 19. und 20. Jahrhundert
Unter Max I. Joseph und Ludwig I. finden 1819 und 1847/48 Umbauten durch Leo von Klenze statt.[37] Einschneidende Eingriffe nimmt Klenze mit der klassizistischen Purifizierung des westlichen Mittelrisalites, vor allem aber mit der Beseitigung der barocken Frontispize an beiden Fassaden vor. Auch die Haupttreppe ist ein Werk des Klassizisten. Ihre Form folgt zwar der Planung Zuccallis. Klenze zerstört aber das von Effner stuckierten Sockelgeschoss zu Gunsten einer Marmorverkleidung.[38] Durchbrochene Marmorbrüstungen ersetzen barocke Baluster oder Metallgeländer. Trotz der klar klassizistischen Haltung fügt sich die Treppe von Klenze aber gut ein. In den Kunstführern wird deshalb auf ihre nachbarocke Erstellung nicht hingewiesen.
Auch die Fertigstellung der Verbindungsgalerie zum nördlichen Pavillon fällt in Zeit Klenzes. Noch später wird die grosse Freitreppe zum Garten erstellt. Sie ist ein Bauwerk von 1972.
Nach dem Zweiten Weltkrieg folgt die Behebung von Bombenschäden in mehreren Restaurierungsetappen, die erst gegen Ende des 20. Jahrhunderts beendet sind. Die von Klenze entfernten Stuckaturen Effners am West-Mittelrisalit werden dabei wieder erstellt, ohne aber die verschwundenen Frontispize in die Rekonstruktion einzubeziehen. Die heutige Farbfassung in Gelbocker und Weiss entspricht einer vermutlichen Zweitfassung.[39]

Pius Bieri 2016


Literatur:

Erdgeschossräume
Die Eingangshalle oder das Vestibül wird auch als Säulensaal bezeichnet. Die Halle wird von Enrico Zuccalli zunächst säulenlos gebaut, Holzbinder von 15 Meter Spannweite tragen die Böden der darüberliegenden Säle. Erst 1722 fügt Joseph Effner die Rotmarmor-Säulen ein, welche 15 böhmische Kappen tragen. Nikolaus Gottfried Stuber freskiert die Gewölbefelder 1723 monochrom. Er malt steingraue scheinarchitektonische Pendentifs, die eine Scheinkuppel in Ocker tragen. Foto: Rufus46 in Wikipedia.		Der Gartensaal oder die Sala Terrena, die an die Eingangshalle anschliesst, wird erst bis 1725 ausgebaut. Stuckateur ist Giuseppe Volpini, der die Tür- und Nischenbekrönungen und auch die Terrakotta-Reliefs 1725 ausführt. Maler der monochromen Gelbocker-Ornamente auf Rosagrund ist Nikolaus Gottfried Stuber. Ansicht des Saals nach Norden mit dem Übergang zur nördlichen Antecamera. Foto: Bieri 2016.		Eine Detailansicht der Südwand in der Sala Terrena zeigt die Virtuosität des Stuckateurs und Bildhauers Volpini. Seine Stuckaturen und Reliefs folgen Meeresszenen, wie dies in einer Sala Terrena üblich ist. Der Freskant Stuber malt an der Wand «stucco finto», vorgetäuschten Stuck. Foto: Bieri 2010.
Beidseits der Sala Terrena schliessen zwei weitere Gartensäle an. Sie werden als Antecamera bezeichnet. Die nördliche Antecamera wird 1723/24 von Johann Baptist Zimmermann stuckiert. 1762/64 erfolgt eine Neustuckierung der Wandflächen in feinem Rokoko, vielleicht durch Franz Xaver Feichtmayr nach Entwurf von Cuvilliés. Der nun als Billardzimmer genutzte Raum erhält gleichzeitig die Fresken in Anlehnung an die südliche Antecamera. Freskant ist Philipp Helterdorf (1725–1807), ein Mitarbeiter Zimmermanns.  Foto: Bieri 2010.		Das Mittelfeld in der Südwand der nördlichen Antecamera wird um 1762/64 von Franz Xaver Feichtmayr II nach Entwurf von François Cuvilliés gestaltet. Kurz vor dem durch den Kurfürsten verordneten Ende des Rokokos und damit auch dem Ende des barocken Stuckateur-Handwerks (Mandat von 1770) entsteht hier eine der letzten höfischen Schöpfungen des Stils, der von Cuvilliés und Zimmermann dreissig Jahre vorher eingeführt wird. Foto: Bieri 2016.		Die südliche Anticamera wird 1723–1725 ausgestattet. Die Stuckaturen erstellt Johann Baptist Zimmermann frei nach Entwürfen Joseph Effners, der das Stichwerk von Jean Bérain benutzt. Die Deckenzone freskiert 1725 Cosmas Damian Asam in zurückhaltender Camïeu-Technik (oder feinfarbiger Grisaille-Malerei) bemalen. Im nördlichen Schildbogen malt er die römischen Götter der Baumfrüchte, Vertumnus und Pomona. Foto: Bieri 2010.
Ausschnitt aus der Nordwand mit der Wandstuckatur von Johann Baptist Zimmermann (1723/24). Falls das Berainsche Stichwerk wirklich Vorlage für den Entwurf Effners ist, so hat es hier der Wessobrunner Stuckateur in genialer Weise umgedeutet. Französische Régence ist für ihn Anlass zu einer Weiterentwicklung, die am 40 Jahre später entstandenen, gleichen Wandfeld der nördlichen Antecamera (Bild oben) abgelesen werden kann. Foto: Bieri 2016.		Das Gewölbefresko von Cosmas Damian Asam (1725) der südlichen Antecamera ist «weitgehend übermalt, der Stil Asams ist nur noch in einigen Details zu erkennen» (Anna Bauer in Corpus der barocken Deckenmalerei). Die Malerei wird als Grisaille (monochrom, meist steinfarben grau) bezeichnet, was sie aber offensichtlich nicht ist. In der Art einer Camïeu-Malerei malt Asam in die Bandwerk-Ornamentik der Tonnenfelder Scheitelbilder, hier in der Mitte der Windgott Zephyr als geflügelter Jüngling. Foto: Bieri 2016.		Das Kabinett am Ende der nördlichen Appartementräume im Erdgeschoss wird heute als Stuckaturkabinett, früher als Schreibkabinett bezeichnet. Es liegt direkt unter der Kammerkapelle (siehe Bilder rechts). Wie diese, werden auch hier die Scagliola-Wandverkleidungen (Stuckmarmorintarsien von 1629) aus der Münchner Residenz nach Schleissheim verpflanzt. Sie werden 1724/25 eingebaut. Gleichzeitig erstellt Johann Baptist Zimmermann die vergoldeten Régence-Grotesken der Stuckdecke. Foto: Bieri 2016