| Die Meister des Bauwerks |
| Name |
Herkunft |
Text |
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Tätigkeit |
von |
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bis |
| Johann Michael Ludwig Rohrer (1683–1732) |
Tissau (Böhmen) |
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Hofbaumeister |
1710 |
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1729 |
| Süssner Matthes (1689–1720) |
Schlackenwerth (Böhmen) |
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Grottierer |
1713 |
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1713 |
| Lazzaro Maria Sanguinetti |
Genua? (Italien) |
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Freskant |
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ca.1721 |
| Franz Pfleger (†1737) |
Schlackenwerth (Böhmen) |
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Hofmaler |
1720 |
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1729 |
| Hans Georg Stöhr |
Schlackenwerth (Böhmen) |
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Stuckateur |
ca. 1720 |
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ca. 1722 |
| Lihl Heinrich (1690–1756) |
Rastatt |
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Freskant, Hofmaler |
ca. 1724 |
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ca. 1729 |
Das Lustschloss der Markgräfin
Böhmische Barockarchitektur in der Rheinebene
In der Ebene südlich von Kuppenheim, ein halbe Reitstunde von ihrer Residenz Rastatt entfernt, lässt sich die junge Markgräfin Franziska Sibylla Augusta von Baden-Baden[1] durch ihren Hofbaumeister Johann Michael Rohrer[2] ein Lustschloss mit Barockgarten bauen. Baubeginn ist 1710. An Ort befindet sich bereits ein Fasanengarten.[3] Angelegt hat ihn der 1707 verstorbene Gemahl der nun regierenden Markgräfin, der «Türkenlouis». Der Neubau des Schlosses im freien Gelände vor der Fasanerie ist das erste Bauvorhaben der Regentin.[4] Erstaunlich, dass sie den Baubeschluss noch während des Spanischen Erbfolgekrieges fasst, welchem Rastatt die französische Besetzung von 1707 verdankt und der sie veranlasst, erst nach dem Friedensschluss von 1714 wieder nach Rastatt zurückzukehren. Hofbaumeister Rohrer baut ihr ein dreigeschossiges Gebäude mit einem Mittelrisalit an der Gartenfront und zwei kurzen Eckflügeln zum südlich gelegenen Zugangshof. Ein über alle Stockwerke durchgehender Mittelsaal ist mit einer Dachlaterne abgeschlossen. Eine geschwungene, doppelläufige Freitreppe führt an der Gartenfront in das Hauptgeschoss, während die gewendelten Innentreppen versteckt, aber wie alle Räume streng symmetrisch beidseits des Mittelsaals angeordnet sind. Der Innensaal ist eine Reverenz an das Lustschloss in Schlackenwerth, die Freitreppe hat böhmische Vorbilder. Die Architekturgliederung der Fassade zeigt eine überraschend undoktrinäre Leichtigkeit. Die übliche geschosshohe Sockelzone fehlt. Eine Pilastergliederung fasst Erdgeschoss und Hauptgeschoss zusammen und trennt das dritte Geschoss mit einem kräftig ausgebildeten Kranzgesimse in der Art eines Mezzanins. Rohrer sieht sogar eine vasenbekrönte Dachbalustrade vor, ähnlich der Residenz Rastatt. Er entnimmt die Fassadengliederung vielleicht einem klassischen Vorlagewerk.[5] Mit der Detailgestaltung weicht er dann von solchen Vorgaben ab. Fensterbekrönungen mit Kielbögen, dicht unter dem Kranzgesimse eng zwischen freischöpferisch gestalteten Kapitellen eingefügt, entziehen sich dem klassischen Kanon.[6] Ganz ausserordentlich ist aber die Gestaltung der Putzfelder mit einer Mauerinkrustation aus Kieselsteinen.[7] Nur mit der Herkunft aller Beteiligten aus dem sächsisch-böhmischen Raum ist diese aussergewöhnliche Fassadengestaltung erklärbar. Die Markgräfin, sehr angetan vom böhmischen Kunsthandwerk, wird diese sonst Grotten vorbehaltene Technik an den Fassaden der Favorite gewünscht haben. Sie schafft so Bezüge zu den Grottenräumen und den Gärten in Schlackenwerth. Mit Matthes Süssner, der die Fassaden 1713 erstellt, holt sie auch gleich ihren Grottierer aus Schlackenwerth.[8]
Zum Typus des barocken Lustschlosses
In Italien, woher der Bautypus stammt, wird er als «Villa urbana» bezeichnet. Dem deutschen Begriff des «Lusthauses» kommmt die französische Bezeichnung der «Maison de plaisance» näher. Nicht diese bekannten französisichen Landschlösser des Sonnenkönigs, wie Marly oder Clagny, sind Vorbild für die Favorite. Die Markgräfin von Baden-Baden lässt ihr Haus für den Sommeraufenthalt nach Vorbildern ihrer böhmischen Residenz Schlackenwerth bauen, die wiederum eine lange italiensiche Renaissance-Tradition fortführen.
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Die Innenräume der Markgräfin
Durch das südliche Hauptportal erreicht der barocke Schlossbesucher über einen schmalen Querkorridor den nach oben geöffneten grossen Gartensaal, die «Sala Terrena». Ein einladender Treppenaufgang in die Beletage ist allerdings nur als äussere repräsentative Freitreppe an der Gartenseite vorhanden. Im Inneren stellen zwei versteckte, symmetrisch angeordnete Wendeltreppen den Aufgang in die Haupträume dar. Ihre Lage schliesst die beiden ebenfalls symmetrisch angeordneten Küchen im Erdgeschoss von direkten Zugängen zu den Tafelräumen aus. Aber die Markgräfin legt in ihrem Sommerschloss auf solch gewöhnliche Erfordernisse keinen Wert. Sie will in der Favorite der Wirklichkeit entfliehen und legt deshalb den Schwerpunkt in die Ausstattung der Räume mit einer exotischen Traumwelt. Die Imitationen von japanischem und chinesischem Kunsthandwerk, von ihr als «Indianisch» bezeichnet, prägen in der Beletage alle Räume. Die mit Ausnahme der beiden Tafelzimmer und der anschliessenden Alkoven meist quadratischen Zimmer sind zwar von bescheidenen Ausmassen. Aber Wände und Decken, vielfach auch die Böden, sind überreich mit sehr viel Liebe zur Kleinkunst dekorativ ausgestattet. Jeder Raum zeigt das Interesse der Markgräfin an dekorativer exotischer Malerei und Lackkunst, dem Schneiden von Glas und Halbedelsteinen, der Malerei auf Achat, der Bildnerei in Papiermaché, den Einlegearbeiten in allen Materialvariationen und dem spielerischen Wachsguss. Ist die Markgräfin auf dem Gebiet der Kleinkunst noch dilettierende Liebhaberin, kann sie auf dem Gebiet der Wandbespannung und Ausstattung mit Textilien fachmännisch mithalten. Wo die Wände nicht schon mit Miniaturen, Lackmalerei, Spiegeln oder Einlegarbeiten belegt sind, füllen Stickereien, Spitzenbänder, bemalte Seidentapeten und auch importierte Papiertapeten die Lücken. Eine weitere Leidenschaft der Markgräfin ist das Sammeln von Fayence und Porzellan. Die Delfter Platten als Wandverkleidungen im Erdgeschoss, selbst in der Sala Terrena, zeugen davon, ebenso wie die reiche Sammlung im heutigen Museum. So bilden die «indianischen» Innenräume der Favorite unverfälschtes Zeugnis barocker Gestaltungsfreude einer Liebhaberin des Kunsthandwerkes fernöstlicher und holländischer Prägung. Es sind keine grossen Künstler, die an Ort tätig sind. Die Leitung aller Ausstattungsarbeiten, die erst um 1725 abgeschlossen sind, hat der aus Schlackenwerth zugezogene Franz Pfleger inne.[9] Er ist zudem Maler vieler Deckengemälde. Auch der Stuckateur Hans Georg Stöhr ist, wie wahrscheinlich die meisten weiteren Beteiligten am Innenausbau, vorher in Schlackenwerth tätig. Der Stuck, vor allem aber die vielen wertvollen Scagliola-Böden[10] zeigen bereits die Bandelwerk-Ornamentik des Régence.
Die Orangerien und die Kavaliershäuser
Das südliche Zugangsparterre zum Lustschloss säumen zwei gedeckte Wandelgänge mit offenen Arkaden, mittig durch einen Risaliten betont und an den Enden zu Pavillons erweitert. Rohrer baut den westlichen Arkadengang 1717 und den östlichen 1725. Vor die Arkaden werden im Sommer Orangenbäume in Reih und Glied aufgestellt. Die Arkaden dienen als Rückzugsort. Als Orangerien für den Winteraufenthalt der Zitrusgewächse werden sie nicht benutzt und auch nie so bezeichnet. Die wirklichen Orangerien sind schon 1780 abgebrochen. Dass die Arkadengebäude heute als Orangerien bezeichnet werden, ist schöpferischen Gartenhistorikern zu verdanken.[11]
In der Achse dieser Arkadengebäude stehen südlich zwei Kavaliersgebäude. Sie sind die mittleren Gebäude einer Folge von vier Häusern, welche die Querachse betonen. Rohrer baut diese Wohnhäuser ebenfalls 1717. Ihr mit einem Walm gedecktes Dachgeschoss durchbricht das untere Walmdach zentral, aber mit zuwenig Höhe für eine Befensterung. Es ist eine sehr eigenwillige Interpretation eines Mansarddaches.
Der Schlossgarten und die Eremitage
Der Garten
Die Querachse mit den vier Wohnhäusern trennt den Fasaneriewald vom Barockgarten, der von Johann Michael Rohrer und Franz Pfleger gleichzeitig mit dem Lustschloss gebaut wird. Der einfache, geometrisch gestaltete Garten mit zwei Gartenparterres südwestlich und nordöstlich des Lustschlosses ist von einem wasserführenden Graben mit Wall umgeben. Rosskastanienallen entlang des Walles bilden den beidseitigen Gartenabschluss. 600 Rosskastanien schenkt der Kurfürst von Mainz, Lothar Franz von Schönborn.
Der Barockgarten wird nach dem Tod der Markgräfin nicht mehr unterhalten. Ihr Sohn interessiert sich mehr für Treibjagden im Fasaneriewald. Erst nach der Übernahme der Markgrafschaft durch Karl Friedrich von Baden-Durlach wird dem inzwischen verwilderten Garten wieder mehr Aufmerksamkeit zuteil. 1788 beauftragt er den Hofgärtner Johann Michael Schweickert mit der Neugestaltung des Gartens nach «Englischer Art».[12] Erst nach den Revolutionswirren erfolgt 1802–1805 die Umgestaltung zum heutigen Park. Vom alten Garten werden die schnurgeraden Rosskastanienalleen übernommen, der Fischweiher bleibt bestehen und das Südparterre behält die strengen barocken Linien. Die Favorite steht seither in einem reinen Landschaftsgarten von idyllischem Charakter, der wahrscheinlich viel besser zu ihrer unkonventionellen Architektur passt als der alte strenge Barockgarten.
Die Eremitage
In den Fasaneriewald lässt die Markgräfin parallel zur Schneise der Hauptachse eine zweite, 140 Meter lange und 24 Meter breite Schneise schlagen, an deren Ende sie von Michael Ludwig Rohrer um 1717 ein Eremitenhaus mit Magdalenenkapelle bauen lässt. Eremitagen in Fürstengärten sind Orte der Besinnung und des privaten Rückzugs. Der Bezug zur Religion ist meist vordergründig. Die gleichzeitig errichtete Eremitage des Bayreuther Markgrafen Georg Wilhelm dient vor allem Eremitenspielen der Hofgesellschaft13] Die Klause der Markgräfin von Baden-Baden in der Favorite ist aber eindeutig ihr religiös-mystischer Rückzugsort. Der im Grundriss achteckige Zentralbau ist aussen mit Baumrinde verkleidet, innen wird die Baumrinde an die Wand gemalt. Im Zentrum eines umlaufenden Kranzes von Räumen liegt die mit einer Dachlaterne belichtete Magdalenenkapelle. Beinahe lebensgrosse Wachsfiguren mit echtem Haar und Kleidern stellen biblische Szenen dar. So sitzt im Wohnzimmer die Heilige Familie am Tisch. In dieser fast makabren Umgebung dürfte sich nur die fromme Markgräfin wohlgefühlt haben. Heute ist eine Besichtigung nur mit einer Sonderführung möglich
Das Schloss heute
1771–1918
Markgraf Karl Friedrich von Baden-Durlach, der die Favorite 1771 übernimmt, benutzt das nun «fürstliches Landhaus» genannte Schloss weiterhin für Sommeraufenthalte, obwohl er als Erstes grosse Unterhaltarbeiten durchführen muss. 1803 hält er das letzte Mal mit seinem Hof Villeggiatur in der Favorite. Dann verfällt es einem nur gelegentlich unterbrochenen Dornröschenschlaf. So wird das Schloss 1849 Hauptquartier des preussischen Prinzen Wilhelm während der Belagerung von Rastatt. Als das Gebäude und die Einrichtung 1918 an die badische Republik übergehen, ist es gut unterhalten und noch fast in seinem ursprünglichen Zustand.
1918–2010
Erste Führungen für die Öffentlichkeit finden schon 1920 statt. Nachdem das Schloss den Zweiten Weltkrieg völlig unbeschädigt übersteht, wird 1964 eine umfassende Instandsetzung und Restaurierung begonnen, die bis 1982 dauert. 2001–2003 erhält die Fayencesammlung in der Schauküche und die Porzellan- und Glassammlung im zweiten Obergeschoss ihren Platz. Das ehemalige Lustschloss der Markgräfin Franziska Sibylla August von Baden-Baden vermittelt dank dem weitgehenden Originalbestand, zu dem auch die Ausstattung gehört, einen Einblick in die Welt einer barocken Liebhaberin des Kunsthandwerks.
Pius Bieri 2011
Benutzte Literatur:
Sillib, Rudolf: Schloss Favorite. Heidelberg 1914.
Renner, Anna Maria: Kleinkunst in Favorite, in: Badische Heimat. Freiburg 1937.
Schwenecke, Walter und Wiese, Wolfgang: Schlosspark Favorite und Eremitage, ein Kurzführer. Karlsruhe 1995.
Kitzing-Bretz, Martina: Der Markgräflich Baden-Badische Hofbaumeister und Bauinspektor Franz Ignaz Krohmer (1714-1789). Dissertation. Heidelberg 2001.
Staatliche Schlösser und Gärten Baden-Württemberg (Hrsg.): «Extra Schön», Markgräfin Sibylla Augusta und ihre Residenz, Ausstellungskatalog. Petersberg 2008.
Staatliche Schlösser und Gärten Baden-Württemberg (Hrsg.): Schloss Favorite Rastatt mit Garten und Eremitage, Führer. Berlin 2007.
Links zur Favorite:
http://www.schloss-favorite.de/de/schloss-favorite-rastatt
[2] Johann Michael Ludwig Rohrer (1683–1732) aus Schlackenwerth in Böhmen.
[3] Fasane sind ein begehrtes Wildpret. Ihre Jagd gehört zu der dem Adel vorbehaltenen Hohen Jagd und ist «eine der angenehmsten Belustigungen und Zeitvertriebe für grosse Herren». Die Fasanenjagd ist nur mit Pflege und Nachzucht möglich. Die dazu notwendigen Fasanen- oder Fasaneriegärten sind wiederum ein Privileg des Adels.
[4] Am Neubau und an der Ausstattung der Räume in der Beletage der Rastatter Residenz von 1699–1707 ist sie nicht beteiligt, auch wenn dies «verbürgt» sein soll (Sigrid Gensichen im Kunstführer). Sie kommt erst 1704 aus Schlackenwerth nach Rastatt.
[5] Jean Marot stellt 1670 die Gartenfassade des Pariser Hôtels des Duc de Mortemar vor, welche identisch mit derjenigen der Favorite ist.
[6] Die Kielbogen-Fensterbekrönung mit figürlichem Schmuck über der Sturzzone ist um 1700 vor allem in Böhmen verbreitet (Beispiel: Palais Kaiserstein in Prag) und wird durch Johann Lucas von Hildebrandt auch in Wien (Palais Starhemberg-Schönburg) früh angewendet. Die Addition von eng beieinander liegenden Kielbögen ergibt eine beschwingte Wirkung und weist in den Spätbarock. Die klassischen Vorlagebücher der Zeit kennen diese kurvierte Bekrönung nicht.
[7] Der Ursprung dieser speziellen Technik liegt in der Gartenkunst der italienischen Renaissance, wo grosse Gartenanlagen mit künstlichen Grottenbauwerken und Wasserspielen entstehen. Schon um 1600 entstehen nördlich der Alpen ähnliche Gärten. Die Künstler, welche diese Grotten mit Kieselsteinen, Muscheln, Schnecken und Glaswerk erstellen, werden Grottierer genannt. Auch die Gartensäle von Schlössern erhalten im Inneren Grottenwerk.
[8] Süssner Matthes (1689–1720). Er rahmt die Felder mit zerschlagenem rötlichem Bachgeröll und bildet die Flächen mit Bachkiesel.
[9] Franz Pfleger, vermutlich der Sohn des Hofkapellmeisters Augustin Pfleger (1635–1686) ist in Schlackenwerth Hofmaler. Er wird von Markgräfin Sibylla Augusta nach 1707 als Leiter der Innenausstattungen aller Bauvorhaben verpflichtet. Er bewohnt eines der 1716 in der Querachse des Favoritengartens gebauten Einzelhäuser. Hier stirbt er 1730.
[10] Scagliola ist eine Einlegetechnik in Stuckmarmor. Ihre Anwendung auf Bodenflächen setzt grosse Kunstfertigkeit voraus. Sie ist eine Arbeit des Marmolierers, für in Schlackenwerth, Rastatt und Bruchsal der Name Matthäus Brückner genannt wird.
[11] Walter Schwenecke (Kurzführer Schlosspark), und ihm folgend Manuel Berchtold (Kunstführer 2007) rekonstruieren anhand eines Kamins und wegen Fresken im westlichen Arkadengebäude eine Winternutzung. Nach Rudolf Sillib liegen aber die heute nicht mehr vorhandenen Orangerien hinter den Arkadengebäuden, wo sie schon bald nach dem Tod der Markgräfin ausser Betrieb sind. Schon 1745 werden die Zitrusgewächse zur Überwinterung nach Rastatt gebracht. Ein Bericht 1778 meldet, dass die Favorite keine Orangerie mehr besitzt. In allen Plänen Ende des 18. Jahrhunderts wird keine Orangerie ausgewiesen. Die das Zugangsparterre flankierenden Gebäude sind als Arkadengebäude bezeichnet. Die Gartenhistoriker müssten eigentlich wissen, dass Orangerien im 18. Jahrhundert anders gebaut werden. Ihre für die Arkadengänge erfundenen mobilen Verglasungen sind ärgerlicher Unsinn.
[12] Johann Michael Schweickert stammt aus Pforzheim und stirbt 1806 in Karlsruhe.
[13] Es ist das heutige «Alte Schloss» der Eremitage, das in ausgeprägter Grottenarchitektur gebaut ist. Nach einem Bericht des Freiherrn von Pöllnitz aus 1737 wissen wir, dass die Hofregel hier Eremitenkutten vorschreibt, man schläft in winzigen Zellen und isst mit hölzernem Löffel aus irdenem Geschirr, wozu man sich im «Refektorium» versammelt. Danach entlässt der Markgraf als «Père Supérieur» die Gesellschaft zu den Klausen im anliegenden Wald. Es herrscht dabei Schweigepflicht bis zum Rückruf mit Glocken, welche den vergnüglichen Teil des adeligen Eremitenspiels einläuten.
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