1.  Die Schlossanlage Lustheim

Ein Jagdschlösschen als Gegenpol zum Schloss Schleissheim

Das von Maximilian I. von Bayern noch vor dem Dreissigjährigen Krieg fertiggestellte Schloss Schleissheim[1] ist bevorzugtes Rückzugsort seines Sohnes, des bayrischen Kurfürsten Ferdinand Maria von Bayern. 1679 stirbt der Kurfürst in Schleissheim. 1680 übernimmt der 18-jährige Max II. Emanuel von Bayern[2] die Regierungsgeschäfte. Weniger zurückhaltend und in jeder Beziehung verschwenderischer als sein Vater, beginnt er vorerst mit der Umgestaltung der Stadtresidenz, wendet sich aber schnell dem auch von ihm bevorzugten Schleissheim zu. Als gefeierter Feldherr kehrt er 1683 aus der Ersatzschlacht um Wien gegen die Türken zurück und beginnt sogleich mit Neuplanungen der Gartenanlage östlich des von Grossvater Maximilian I. gebauten Schleissheimer Schlosses. Als Planer zieht er den Hofbaumeister Enrico Zuccalli bei.[3]
Zuccallis erster Gartenplan zu Schleissheim ist nicht erhalten. Die Prämissen seines späteren Barockgartens sind aber bereits enthalten. So ist das Achsennetz, ausgehend vom Treppenportikus des Schleissheimer Renaissanceschlosses, definiert. In 1222 Meter Distanz,[4] am Ende einer schon 1679 gebauten Allee und an der Stelle der alten Renatusklause, plant Zuccalli das neue Jagdschlösschen für Kurfürst Max II. Emanuel. Es ersetzt die dortige Renatusklause seines Urgrossvaters. Das Schlösschen soll der Abhaltung von Gartenfesten nach der Jagd und für kurzeitige Aufenthalte dienen. Zucalli plant es als Zentrum einer kreisrunden Gartenanlage von 255 Meter Durchmesser, die mit doppeltem Wassergraben begrenzt werden soll.

Die Gesamtanlage von Lustheim

Mit dem Bau des zentralen Gebäudes wird 1684 begonnen. Steine der beiden Seitenpavillons der Nymphenburger Schlossanlage, an deren Weiterbau der Kurfürst Max II. Emanuel vorläufig kein Interesse hat, werden zur Baustelle gekarrt. Giovanni Antonio Viscardi leitet bis zu seiner Entzweiung mit Zuccalli den Neubau, 1685 ist Philipp Zwerger[5] Bauleiter. 1688 sind der Innenausbau und die Freskierung abgeschlossen.
Mit je 124 Meter Distanz, also bereits jenseits des geplanten ersten Kanalrings, baut Zucalli zwei flankierende Pavillons. 1686–1688 entsteht der südliche Pavillon mit der Renatuskapelle und einer Wohnung für vier Eremiten. 1689 wird auch der nördliche Pavillon mit dem «Schönen Stall» fertig. Das Kanalsystem mit Wasser ab der Würm ist ebenfalls seit 1687 im Bau, 1689 wird auch der Schleissheimer Kanal gebaut, der das Wasser aus der Isar nach Schleissheim bringt und um das neue Gartenschlösschen den äusseren Ringkanal bildet. Nur der Bau des geplanten Mittelkanals in der Achse der nach Schleissheim, und mit ihm auch der innere Ringkanal, wird verschoben.[6] Der Kurfürst bevorzugt an der Stelle des Mittelkanals eine Lindenallee mit Mailbahn. Ein weiteres, bei der Vollendung der Lustschlossbauten noch im Planungsstadium befindliches Projekt ist das grosse Zirkelgebäude der Galerie. Es sollte Lustheim[7] nach Westen im grossen Halbrund, ausgehend von den beiden Pavillons, als grosse Orangerie abschliessen. Die Abwesenheit des Kurfürsten in den Spanischen Niederlanden von 1691–1701 ist dem Fortschritt wenig förderlich. Zwar wird 1695 begonnen und 1700 bis 1703 angestrengt an der Vollendung gearbeitet, aber der erneute Unterbruch durch das französische Exil des Kurfürsten bedeutet eine erneute zehnjährige Einstellung der Bauarbeiten. 1716 wird an den Lustheimer Zirkelbauten weitergearbeitet. Sie bleiben bis zum Tod des Kurfürsten unvollendet und werden 1741 abgebrochen. Damit wird eine gesamtheitlich geplante Schlossanlage mit einer grossartigen Platzarchitektur ihrer wichtigsten Klammer und ihres Platzabschlusses beraubt.

Die Bauwerke

Der Mittelpavillon

Architektur
Zucalli konzipiert das zweigeschossige Jagdschloss nach Art italienischer «ville suburbane», wie sie als Typus schon in den Traktaten des 17. Jahrhunderts verbreitet sind. Ein zentraler Festsaal wird dabei symmetrisch und spiegelbildlich mit Aufenthaltsräumen in der Art von Eckrisaliten ergänzt.[8] Das Erdgeschoss liegt leicht erhöht. Lustheim ist anfänglich klarer durch diesen Typus geprägt. Noch während des Baus wünscht der Kurfürst eine bequemere Treppenanlage. Die dadurch erforderliche Schliessung der halbrunden Fassadennischen an der Nord- und Südfassade verhindert die beabsichtigte allseitige Freistellung der paarweise additiv zugefügten Raumgruppen. Auch das Querdach, das heute die drei Baukörper verbindet, ist ursprünglich nicht geplant. Es verdankt seine Entstehung dem gewünschten gedeckten Zugang zum Belvedere, einem Aussichtsstand über dem Festsaal. Trotz diesen unvorteilhaften Änderungen ist das zentrale Hauptgebäude von Lustheim eine hervorragende und eigenständige barocke Interpretation italienischer Vorbilder.

Die Fresken und Wandgemälde im Mittelpavillon
Die Innenräume im Erdgeschoss sind mit Muldengewölben übermauert, der idealen Gewölbeform für grossflächige Freskenzyklen.[9] Die Fresken sind in jeder Hinsicht einmalig. Durchgehendes Thema ist die Jagd. Diana, die Göttin der Jagd, ist allgegenwärtig.[10] Derartig thematisch zusammenhängende Deckenmalereien «al fresco buono» sind für profane Bauten in Bayern bisher nicht bekannt. Mit ihnen wird die in Italien seit der Renaissance etablierte Regel, dass repräsentative Räume in Villen und Residenzen mit Fresken ausgestattet werden müssen, auch nach Bayern verpflanzt. Dank der gemauerten Muldengewölbe sind die Fresken im wesentlichen original erhalten, was bei den grossen Kriegsverlusten an Profanbauten in und um München eine Ausnahme ist. Alle Deckenfresken werden in den Jahren 1686 und 1687 erstellt.
Im zweigeschossigen Festsaal malt der Quadraturmaler Antonio Maria Bernardi[11] die Scheinarchitekturen, Francesco Rosa[12] das Mittelbild, das die Erhebung Dianas zur Göttin der Jagd darstellt. Auffallend sind im Festsaal die grossen und in die Wandarchitektur eingepassten Leinwandbilder. Sie sind ebenfalls dem Thema Jagd gewidmet. Ihr Maler ist Giovanni Battista Curlando aus Turin.[13]
Reich mit mythologischen Szenen sind auch die Muldendecken der zehn weiteren Räume geschmückt. Diana ist hier in  jedem Raum zu finden. Die thematischen Darstellungen sind in den meisten Räumen mit dichter Rahmenmalerei in überzeugend gemalten Scheinstuckaturen gefasst. Dieser «stucco-finto» und die darin enthaltenen bildlichen und architektonischen Darstellungen sind Werke von Johann Anton Gumpp.[14]  Gumpp, der bereits damit zum prägenden Maler von Lustheim wird, malt in drei Südräumen auch die Mittelbilder. In den restlichen Zimmern sind dies die italienischen Hofmaler Andrea Trubillio[15] und Francesco Rosa.

Die Stuckateure des Mittelpavillons
Die Stuckaturen an der Fassade erstellt Nicolò Perti.[16] Im Inneren gehen die Stuckaturen der Wände nicht über das Kranzgesims hinaus. Sie sollen ein Werk von Francesco Marazzi[17] sein, der allerdings erst 1715 als Stuckateur der Zirkelbauten genannt wird.


Die Seitenpavillons
Beide Pavillons übernehmen die Grundmasse der kurfürstlichen Räume des Hauptgebäudes, wie sie beidseits des Festsaals ausgebildet sind. Trotz unterschiedlicher Nutzung sind die Pavillons gleichgestaltete zweigeschossige Baukörper. Ihre westliche Empfangsseite wartet mit einer Erdgeschoss-Loggia auf. Gestalterisches Vorbild ist wieder Serlio.[18] Der nördliche Pavillon ist Marstall für 16 Pferde. Sein Wände und die flache Voutendecke sind mit Quadraturmalerei und vier Zwickelmedaillons gefasst. Drei Deckenfresken stellen Apollo auf dem Sonnenwagen, Aurora und Luna dar. Die heute nur noch rudimentär erhaltenen Fresken sind Werke von Caspar Gottfried Stuber, der sie um 1689 malt.[19] Der südliche Pavillon beherbergt die Renatuskapelle. Zuccalli fügt sie als ovale Kuppelrotunde in den Rechteckquerschnitt ein.[20] Die Stuckaturen der Kapelle erstellt Giovanni Battista II Brenni 1687.[21] Das Deckenfresko mit der Darstellung des hl. Renatus malt im gleichen Jahr Johann Anton Gumpp.

Das Zirkelgebäude
In vier Segmenten bilden diese Kolonnadenbauten den halbkreisförmigen Ostabschluss von Lustheim. Sie sollen als Orangerien und Festräume genutzt werden. Baubeginn ist 1695, Ausgangspunkt sind die beiden Seitenpavillons. Die Gebäudebreite der Zirkelgebäude misst 13 Meter. Zum Innenhof von 300 Meter Durchmesser sind sie mit Kolonnaden geöffnet und durch ein Attikageschoss mit Balustrade erhöht. Die Aussenfassaden zum äusseren Ringkanal sind eingeschossig und geschlossen, gegliedert durch die wandpfeilerartig vorspringenden Latrinen. Für die Sichtachse nach Garching, noch heute im Wald sichtbar, ist eine der drei Durchgangsöffnungen der Zirkelgebäude vergrössert und mit Risalitbauten abgeschlossen. Die beiden Ringkanäle, der innere wird erst viel später gebaut, sind in dieser Öffnung mit einem Wasserbassin verbunden. Die umfangreichen Steinhauerarbeiten sind das Werk von Johann Matthäo,[22] die Stuckaturen an Fassaden und im Inneren fertigt Francesco Marazzi aus Mendrisio. Bereits um 1702 ist auch Trubillio als Freskant tätig. Das Gebäude ist nur durch Pläne und Vogelschauansichten überliefert. Sie sind in den Details teilweise widersprüchlich.[23] Verlässlich dürfte nur der die Kopie eines Bauplans von Zuccalli sein, den Paulus 1912 veröffentlicht.[24]

Nach 1726

18. und 19. Jahrhundert
1704, nach der Flucht des Kurfürsten Max II. Emanuel und während des zehnjährigen Exils wird an den bereits eingedeckten Zirkelgebäuden nicht mehr gearbeitet. Aber schon vorher hat der Schlossneubau von Schleissheim Priorität. Kurfürst Karl Albrecht, der 1726 die Regierung übernimmt, bevorzugt Nymphenburg und investiert nicht mehr in Lustheim. 1741 lässt er die Zirkelbauten abbrechen. Mit dem 1781 unter dem Kurfürsten Karl Theodor erfolgten Bau des Mittelkanals in der Achse nach Schleissheim und des zweiten Ringkanals wird Lustheim noch einmal im Rahmen einer Garten-Neugestaltung beachtet. Unter den ersten bayrischen Königen verfällt der Garten. Er wird 1867–1869 unter Ludwig II. wieder hergestellt. Lustheim bliebt unbeachtet.

1945 bis heute
Erst nach der Wiederherstellung des 1945 stark kriegsbeschädigten Schleissheimer Gartens werden in mehreren Etappen die dahin vernachlässigten, aber unversehrten Lustheimer Bauten wiederhergestellt. 1971 erfolgt die Wiedereröffnung des Mittelpavillons, der nun im Untergeschoss eine Porzellansammlung beherbergt und für das Publikum geöffnet ist. Die Restaurierung der Seitenpavillons folgt vorerst aussen, dann auch innen. So wird die Restaurierung der Renatuskapelle, dem einzigen erhaltenen Sakralraum Zuccallis, 2005 abgeschlossen.

Pius Bieri 2016

Literatur:

Deckenfresken in den Appartementräumen von Lustheim Raumnummern siehe Grundrissplan
Deckenfresko Raum 31. «Diana und Opis fangen den bengalischen Tiger». Maler des Freskos und auch der rahmenden und überzeugenden hochbarocken Scheinstuckaturen ist Johann Anton Gumpp. Er malt das Mittelfresko 1686, die Scheinstuckaturen 1687. Foto: Bieri 2016.		Deckenfresko Raum 32 (Audienzzimmer des Kurfürsten). «Bestrafung des Ampelos». Johann Anton Gump malt das Mittelfresko 1686, die Scheinstuckaturen 1687. Foto: Bieri 2016.		Deckenfresko Raum 35 (Schlafzimmer des Kurfürsten oder Äusseres Zimmer). «Otos und Ephiantes». Johann Anton Gumpp malt das Mittelfresko 1686, die Scheinstuckaturen 1687. Foto: Bieri 2016.
Zum Bildthema		Zum Bildthema		Zum Bildthema
Deckenfresko Raum 36 (Östliches Vorzimmer des Kurfürsten). «Opferung der Iphigene». Francesco Rosa malt das Mittelbild, Johann Anton Gumpp das rahmende Gebälk und die grosse Rahmenzone mit den tragenden Frauengestalten. Foto: Bieri 2016.		Deckenfresko Raum 26 (Östliches Vorzimmer der Kurfürstin). «Kalais und Zetes vertreiben die Harphyen» oder «Diana vertreibt die stymphalischen Vögel». Francesco Rosa  malt das Mittelfresko 1686/87 Mittelbild und Randzone. Foto: Bieri 2016.		Deckenfresko Raum 25 (Äusseres oder Blaues Zimmer der Kurfürstin). «Ende der Nachtfahrt der Mondgöttin». Mittelfresko von Francesco Rosa, Scheinarchitektur ind fingiertem Stuck von Johann Anton Gumpp. 1686/87. Foto: Bieri 2016.
Zum Bildthema		Zum Bildthema		Zum Bildthema
Deckenfresko Raum 23 (Galeriesaal der Kurfürstin). «Diana in der Schmiede der Kyklopen auf Lipara». Giovanni Trubillio malt das ovale Mittelbild, Johann Anton Gumpp die raumbeherrschende Scheinarchitektur in fingiertem Stuck. Ausführung 1686/87. Foto: Bieri 2016.		Deckenfresko Raum 22 (Ruhezimmer der Kurfürstin). «Diana und Endymion». Giovanni Trubillio malt das Mittelbild, Johann Anton Gumpp die übergreifende Scheinarchitektur in fingiertem Stuck. Ausführung 1686/87. Foto: Bieri 2016.		Deckenfresko Raum 24 (Empore). «Arruns und Camilla». Johann Anton Gumpp malt das Fresko 1703. Der Wandel vom Hochbarock in den Spätbarock macht sich am helleren und weniger architekturbetonten Malstil bemerkbar. Foto: Bieri 2016.
Zum Bildthema		Zum Bildthema		Zum Bildthema