Johann Martin Heigl (um 1730–1774)

Freskant und Maler

Gehilfe und Mitarbeiter von Johann Baptist Zimmermann
Von Johann Martin Heigl, der für sich selbst immer nur den zweiten Vornamen Martin benutzt, sind weder Geburtsjahr noch Geburtsort bekannt. Zwar sind die Namen der Eltern überliefert. Aber auch von ihnen, Peter Heigl und dessen Ehefrau Regina Stöcher, ist die Herkunft nicht geklärt. 1757 heiratet Martin Heigl in der Pfarrkirche St. Peter zu München die 1726 in Eggenfelden geborene Magdalena Schneider.[1] Sie ist Tochter des Riemers Franz Xaver Schneider. Heigl heiratet also nicht in eine Malerwerkstatt ein, und da die Heiratsurkunde ihn als Junggeselle bezeichnet, dürfte er um 1730 geboren sein. Noch vor seiner Heirat erteilt ihm der kurfürstliche Hof auf Grund seiner bisherigen Leistungen als Freskant und Maler im Steinernen Saal der Nymphenburg die «Hofbefreiung».[2] An der Freskierung des Steinernen Saals, einem Werk von Johann Baptist Zimmermann, ist Heigl massgeblich beteiligt. Er arbeitet beim berühmten Rokoko-Stuckateur und -Freskanten offensichtlich schon einige Jahre als Malergeselle, sicher seit 1753, als sein Name erstmals im Zusammenhang mit der Werkstatt Zimmermanns erwähnt wird. Wenige Jahre nach der Lehre als Maler, die er um 1745 bis 1750 absolviert haben muss, scheint Heigl also bereits in der Werkstatt des inzwischen schon über 70-jährigen Meisters tätig zu sein. Lehrmeister von Heigl kann aber Zimmermann nicht sein, denn er ist nicht Zunftmitglied und darf deshalb keine Lehrlinge ausbilden. Trotzdem kann man Heigl als Schüler Zimmermanns bezeichnen. Er beherrscht dessen Stil und Technik und wird von ihm geschätzt. Er erhält von Zimmermann auch einzelne Aufträge als Subunternehmer und signiert sie dann mit «M. Heigl inv. et pinxit».[3] Die letzten Arbeiten nach Entwürfen und im Auftrag des Meisters führt er 1757 aus. 1758 stirbt Johann Baptist Zimmermann.[4] Für den schon weitgehend selbstständigen Heigl ändert sich wenig, und als hofbefreiter Maler darf er auch eigene Aufträge annehmen.

Selbständigkeit 1758–1774
Die Bekanntheit als Freskant der Werkstatt Zimmermann verhilft Martin Heigl schnell zu ersten selbständigen Aufträgen um München und im südlichen Oberbayern. Nebst gesicherten und meist auch signierten Fresken in Pfarr- und Wallfahrtskirchen ist für die ersten Jahre auch eine zeitgenössische Zuschreibung von Kuppelfresken in der Benediktiner-Stiftskirche von Wessobrunn von Interesse.[5]
1762 kann Heigl das Deckenfresko in der neuen Abtskapelle der Zisterzienserabtei Raitenhaslach erstellen. Es ist der Beginn einer grösseren Auftragsserie für diese Abtei. Abt Emanuel II. Mayr, der seit 1759 regiert, erteilt ihm in der Folge den Auftrag für die Deckenfresken der Pfarrkirche von Bergkirchen. Hier malt Heigl zum ersten Mal auch vorgetäuschten Stuck, sogenannten «stucco finto».[6] Wahrscheinlich schon im Herbst 1763 beginnt er für Abt Emanuel II. mit seinem ersten Hauptwerk, der Ausmalung der Wallfahrtskirche Marienberg.[7] Die Familie Heigl wohnt bis 1765 in Raitenhaslach, wo 1763 und 1765 das dritte und vierte der fünf Kinder getauft werden.[8] 1766 kann Heigl mit der Freskierung des Festsaals, der heute in Anlehnung an Nymphenburg «Steinerner Saal» genannt wird, die Arbeit an einem weiteren grossen Auftrag beginnen. Die Familie ist jetzt wieder nach München zurückgekehrt, wie eine weitere Kindstaufe dies belegt. 1771 und 1772 arbeitet Heigl in der Kollegiatskirche St. Nikolaus in Mühldorf am Inn.[9] Die Fresken sind sein zweites Hauptwerk. Gute Beziehungen des Abtes Emanuel II. zum Salzburger Erzbischof und zum vorher in Raitenhaslach tätigen Baumeister Mayr dürften Gründe für diesen grossen Auftrag sein. Heigl arbeitet noch bis 1774. Die letzten beiden Aufträge in Niederbergkirchen und Gumattenkirchen sind wieder Aufträge des Abtes Emanuel II. von Raitenhaslach. Die heute übermalten Fresken von Gumattenkirchen kann er nicht mehr vollenden, denn 1774 stirbt Johann Martin Heigl im Alter von ungefähr 44 Jahren, vorzeitig, wie der Chronist von Raitenhaslach vermerkt. Wie schon die Daten der Geburt, sind auch das Sterbedatum und der Sterbeort unbekannt.

Wirkungsbereich, Arbeitsweise und künstlerische Leistung
Heigl sind nur 16 Jahre selbstständiger Tätigkeit vergönnt. Für die Freskenaufträge ist der Wirkungsbereich das südliche und östliche Oberbayern. Die Aufträge des Klosters Raitenhaslach verlagern nach 1762 den Arbeitsschwerpunkt in die Region um Burghausen. Die überwiegende Mehrheit seiner Auftraggeber sind geistlichen Standes.
Er malt für sie auch Altarblätter.[10] Über Heigl als Maler von Gemälden und Altarblättern ist bis heute nicht geforscht worden.
Er arbeitet allein, ohne ständige Gehilfen. Nur für die Vorbereitung der Tagwerke[11] an den Stuckgewölben zieht er örtliche Hilfskräfte bei. In Mühldorf (1771) arbeitet er derart mit einem Maurer während 23 Wochen. Für diese Arbeit fordert er 1500 Gulden. Für die Deckenfresken in Tarding (1765) erhält er 300 Gulden. Er ist mit diesen Forderungen im Vergleich mit zeitgenössischen und bekannteren Freskanten sehr bescheiden.[12]
Seine Fresken signiert er nicht immer, und nur selten auch mit dem Jahr ihrer Ausführung. Meist fehlen Rechnungen und Tagebücher der Bauherren zu seinen Arbeiten. Den kunstgeschichtlichen Datierungen für die Ausführung seiner Fresken ist deshalb mit Vorsicht zu begegnen.[13]
Heigl ist Freskant des ausgehenden Rokokos. Als Schüler und langjähriger Werkstatt-Mitarbeiter von Johann Baptist Zimmermann übernimmt er bei grossen Decken- und Kuppelfresken dessen Bildaufbau mit der terrestrischen Bühne am Bildrand. Heigl malt aber die Figuren schärfer, plastischer. Er spürt den nahenden Klassizismus, auch mit seiner schnellen Einführung des «stucco finto». Er bleibt aber auch nach 1770, in der Zeit des beginnenden Klassizismus, Rokokomaler. Lediglich die Farbigkeit weicht in seinen letzten Werken den klassizistischen Forderungen. Grautöne bilden jetzt den Bildgrund.

Pius Bieri 2015